《春娇与志明》是两年前《志明与春娇》的延续和变奏，现在看来这种变奏失败多于成功。两人的故事从香港置换到了北京，影片的重心也由爱情过渡到了小品。我并不认为这两部电影有什么质的区别，但是很显然，同在“爱情小品”这个框架内，续集由于过分倚重小品风格，而导致爱情戏码失真和不足。很遗憾，彭导这次似乎没能做到两手都要抓，两手都要硬。想来也是，深情也是你，淫荡也是你，“史上最纯洁的三级片”，说说就可以。真要拍成功，其实并不易。

阳光很好。和院子里的小妹一起去看了《春娇与志明》，散场后满脑子就是洛卡德原理。
    最初看到这个概念，是在刑侦的书籍上面，忘记是不是李昌钰写的某本书。
    但是今天，我想说的不是物质交换原理，而是灵魂与灵魂之间产生的洛卡德效应。
    余春娇说，她不知道自己从什么时候开始，已经变成了另外一个张志明，也从来没有想到一个人对她的影响可以这么深刻而长远。也许这就是灵魂之间发生的洛卡德原理的最典型佐证。
    也许我应该像写论文那样，在陈述自己观点之前，先解释清楚最基本的概念。上文出现的那个看似很玄的名词，其实就是指，两个物体在互相接触之后，一定会互相留下痕迹。笔者认为，两个灵魂互相接触，亦然。
    余春娇是希望重新开始的，也许张志明也一样，可是他们的灵魂在洛卡德效应的作用下已经失去了最初的形态，两个人其实再也不是独立的张志明和余春娇。想起管道升写的那首《我侬词》：“你侬我侬，忒煞情多，情多处，热如火。把一块泥，捻一个你，塑一个我。将咱两个，一齐打破，用水调和。再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我。与你生同一个衾，死同一个椁。 ”虽然春娇与志明之间没有这么彻底激烈的表达，但是本质上，两个灵魂确实已经发生了融合。
    虽然，我有些无法认同电影处处表达出的感情观甚至价值观，对于种种无疾而终之后又偷偷摸摸再继续劈腿的桥段，真的表示无法接受，可是我不能否认，电影里面有些台词真的是直抵人心。其实静下来想想，我们都或多或少，被别人的灵魂影响着、改变着，也许有一天等自己有时间坐下来自我解剖，就会惊觉其实自己早已经变得面目全非，只不过还带着曾经的皮囊。今天我们不谈家人与朋友对自己的影响，只说说那些我们自己喜欢过的人的灵魂，与我们自己的灵魂擦肩而过之后，所发生的洛卡德效应。
    有没有那么一个瞬间，你发现自己的脚步，已经走上了对方的轨道呢？有没有一刻你发自内心地觉得，自己的思维方式已经与对方的分毫不差？这与怀旧与否无关，也并不代表一个人固步自封不愿向前。洛卡德效应是客观的，不受自己主观意志而发生转移，即使你不想、不愿、不甘变成另一个他，可是时光发力将两个灵魂聚在一起，彼此之间的交换，就再也无法避免。即使分开了，老死不相往来，自己的灵魂仍然会或多或少地留下一些或深或浅的痕迹，从此与自我为伴。
    所以，我们都在变化，每时每刻，岁岁年年。这并没有什么不好，我们不去计较这种变化带来的结果是积极的还是消极的，变化的本身证明了自己曾经被某个人深刻地影响过，而产生这种影响的发力点，就是爱。
    曾经听一个同学这样解释失恋的问题——失恋只不过是他喜欢她比喜欢你多一点，再正常不过，只是因为每个人对这个问题的反应不同，所以才出现了形形色色的失恋百态。我认为，失恋只是一种结果，结果本身带有太强烈的随机性，似乎没有什么必然，而失恋之前所度过的或长或短的过程，叫做恋爱，在过程中努力了，用心了，结果如何不需强求。反正故事的结尾，一律是在洛卡德效应作用下的灵魂或孤单或结伴地继续在这滚滚红尘之中被不断打磨，是的，没有第二种可能。
    当他或她的口头禅从你口中不经意讲出的时候，当他或她的爱好突然变成你的爱好的时候，当他或她的习惯也变成了你的，请记住，这不是你过分念旧，在这个时刻你可以感谢，感谢曾经有一个灵魂深刻地影响过你，感谢你的内心，曾经有一种非常纯粹的感情流露。
    那就是爱。
 
【编外——所谓劈腿】
    每每想起杨幂（为毛处处都有这个女的……很扫兴）和徐铮在《春娇与志明》中扮演的角色，都觉得生活中出轨的桥段真的是处处可见。用我自己的世界观人身观和价值观去考量，横看竖看都无法理解余春娇和张志明为什么会把其他两个人拉近他们之间扯也扯不清楚的事情里面。
    好吧，也许真的应了那句话——想要忘掉旧爱，就去找个新欢。如果找了新欢还忘不掉旧爱，就说明新欢不够好。可是如果真的用这种逻辑去处事，后来者永远是替补，想想就悲情。如果后来者个个都像徐铮杨幂那样清醒，那就更加的悲情。
    难道真的不能把自己的往事追悼会彻底开完，再走入新生活么？偷偷摸摸欺瞒背叛其实并不是一个容易演绎的戏码，往往会令人身心俱疲。其实仔细看看余春娇和张志明，他们又在一起，到底是爱情多于习惯，还是习惯大于爱情，真的太难讲。好吧，在这个时候我们无谓再研究过程，只看结果，也许可以得到片刻安慰。但是这样的结果，在我眼中，才叫做悲剧。也许余春娇跟了徐铮演的大叔，张志明搂着丰满的杨幂，才是真正的现实取向。
    所以说，艺术永远高于现实，也就是说，电影总是显得太艺术化，也就是说，电影老是让人觉得假。