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摘 要:手机被称为“第五媒体”,以这一媒体为载体的文学被称为“手机文学”。手机文学从流传路子、文本内容、形式特点、审美等方面看,都与传统文学有着很大区别。关键词:手机文学;传统文学;文学
手机被称为继收集之后的“第五媒体”,以这一媒体为载体的文学被称为是“手机文学”,亦称“拇指文学”,是创作者为手机量身定做、给手机用户供给可阅读文本的文学样式。手机文学的首要体裁是短信、诗歌、散文、小说等。2000年1月,一位日本作家经过过程手机连载体式格局揭橥小说《深爱》,开创了手机文学先河。2003年,《海角》杂志社与海南移动联手进行手机短信大赛,“手机文学”一词初见眉目;至2005年,手机文学已经俨然成为一种现象。手机文学形成声势,缘起于2005年由《海角》杂志、海南在线与海南移动公司配合计划的首届手机文学钻研会。这样,被称为“第五媒体”的手机文学,带着“鼓噪”走进了我们的生涯。和收集文学一样,手机文学仍是手艺时代的产物,是进入新世纪以来人类手艺刷新与精神需求的效果,是开在“坚贞机械外面”的一朵鲜花。只不外,手机文学比收集文学走得更远,手艺层面、机载容量、即时性都仿佛来得更为彻底。
传统文学,这里指以书写印刷为流传序言的各类文本形式。传统文学千百年来一贯是文学的主流,影响和主导着人们的精神生涯,二十世纪末收集迅速风行;二十一世纪初,手机成为第五代传媒,迅速成为我们生涯密弗成分的一部门,手机影响了我们生涯的悉数,包含阅读。作为一种信息时代的产物,手机文学分歧于传统文学。
一、从文学的流传体式格局
“每一种文化形式和每一社会行为的显示都或则了了或则模糊地涉及流传。” [1]“所谓流传,就是人类经过过程措辞或非措辞符号的体式格局,直接或间接地进行信息、概念与情绪的交换。” [2] “而文学流传,则是流传者借助于必然的物质序言和流传体式格局将文学信息或文学产物传递给文学耗损者的过程,也就是所说的文学的出书刊行与社会通顺运动。”[2] 文学从降生那天起,它的流传就离不开必然的手法与体式格局。从传统文学到现代的收集文学?手机文学,其流传模式也跟着经济?手艺成分的导入而发生着深刻的嬗变?
在传统文学时代 ,文学的流传模式长短直接的单向的信息传递。文学出产者与文学耗损者因彼此隔离而生疏,作家和读者不随意纰漏形成实时而有用的双向信息不异。最终发生了双方的不整齐:作家处于书写文化的主要位置,受众(读者)在整个文学运动的系统中,并不是很主要的关头,凡是被人们所轻忽,成为最没份量的成分。作为最现代化最普通化的流传体式格局— 电子序言的泛起是流传体式格局的一大飞跃。手机文学是由电子科技装备的措辞艺术新品种,是数字手艺成长到必然阶段的产物,它是以手机为书写器械(故别号拇指文学),以数字通信收集作撑持,以多媒体高速传输系统为载体来创作、流传、存储和阅读的全新文学样式。
手机文学流传具有迅捷性、便当性、互动性。手机以小小躯体笼盖了整个互联网同时又连结了自身的优势,它轻盈多姿而又无所不能,是以短信文学的出产和流传具有最大的概略性,文学内容可以在几秒内飞跃千里,信息耗损者既可所以信息出产者又概略是信息流传者,受众由传统文学时代的被动地位改变为积极自动的地位,手机使文学的流传在形式上回归到口头文学时代的人际流传,同时,又使信息的流传偏向呈现多极的立体的款式。手机这种民众传媒把象牙塔里的精英文学普遍到庶民的生涯里面去,拓宽了流传的渠道,改变了流传形式,使文学更具通俗文学的特点。
二、文本的形式和内容特点
(一)从篇幅上看,手机文学短小精壮
手机文学在篇幅和形式上与传统文学分歧。传统文学中不乏小诗、小品文、小小说、微型小说等“短文学”,但对比之出手机文学则更经济。手机文学以短信为根底结构单元,70字每条的规模,迫使人们用尽概略少的文字把尽概略多的情景形象充裕揭示出来。因而,段子化的凝练表达就成了手机文学的根底创作原则。这种段子化花样追求措辞的凝练、修辞的奇奥,整个文本经常于浓缩中充裕揭示其内在的弹性与张力,如下面的两则短信:
汉子仿佛洋葱,在剥的过程中会让你络续地流泪,剥到末尾,才发现,洋葱正本是没居心的……
恋爱就像贝壳,不要捡最大的,也不要捡最时兴的,要捡就捡自己最喜欢的,捡到了就永远不再去海滩。
两则短信都用歧的的修辞方式去诠释某种概念和脸色,都是四十多字,但反映的内容却极为雄厚。前者把汉子的特征及对汉子的气愤、指控和女人的怅恨全都浓缩其中。后者表达了对于恋爱的一种不计物质和附加前提的朴质概念。
这样的形式特点在手机小说中也有不俗的显示。它们尽量压缩文字和省去标点符号,略过大段的人物和情景形象描摹,同时大量运用富有冲击力的短句。《城外》就是一部严厉按照手机尺寸建造的小说,这篇小说共4200字,以60个段子描摹两个婚外恋者60天的生涯,每个段子仅70个字(包含标点符号)组成一个章节,它们既自力又串联且全以第一人称来论说,故工作节就在一种如木刻般的简练大白中平均紧凑地跳跃和成长。如开首的两个段子: 走出围城,第一次到城外约会,谈判记号是张爱玲恋爱名句:于万万年之中碰见你所碰见的人,于时刻的无涯萧疏中,没有早一步没有晚一步刚好赶上了。
手机文学因为自身篇幅上的规模必然要求短小精壮,这概略对于越写越长的传统文学来说是个好的刺激。
(二)作品的题材
传统文学涉及的题材普遍,几乎涉及生涯的各个方面,而且许多传统作眷属意历史、政治、经济等复杂社会题材,关注生涯中的各个阶级,好比陕西作家的农人题材,南阳作家二月河的帝王系列,新写实作家的平民阶级等五彩纷呈。而现今的手机文学题材却异常狭小,我们见到最多的,就是恋爱,无论此日本的手机小说《深爱》照样大陆的《城外》、《谁让你爱上洋葱的》,台湾的《距离》都与恋爱有关?手机文学的题材过于单一、狭小,首要原因在于手机阅读用户大都是青少年,恋爱这一题材相符他们的心里需求,可以说这样做是一种商业优点的使令。其余,手机文学的作者生涯体验过于单一,过多关注小我的喜怒哀乐,儿女情长,恋爱、网恋、疾苦、渺茫等、带有“年青一代”的热情和冲弱。 当然,某些手机文学也会实时关注民生,这样的内容多存在于手机短信中。好比这样一则信息:
