作者：才万千 单位：辽宁柞蚕丝绸科学研究院有限公司
一、结构及其在图案设计中的地位
结构是图案各因素“形和色”借以着落的基本形式。更是形体的主干，色彩的灵魂。结构在图案设计中占有重要的地位，结构是否新颖别致，往往对一张图案的成功与失败起着决定性的作用。比如采用相同的色彩与处理方法的两张图案如改变其中的一张结构时，就可使此图案面貌一新，给人以更新变异的感觉，所以若改图案的风格，首先应着眼于结构的改变，结构的改变是图案基础的改变，也是图案风格的根本改变。在花卉题材的设计中，月季、菊花、牡丹这些题材的选用，红、黄、绿等色彩运用及点线面的处理方法，几乎是每个图案设计者不可缺少的常用题材与手段，虽然如此，设计出的图案却风格各异迥然不同，其根本原因就在于不断改变图案的基本结构。结构是图案设计与创新中不可忽视的因素，所以要搞好图案设计工作，提高设计水平，必须研究和掌握好结构的基本规律和法则。
二、怎样画结构
明确和深化构思是画好结构的重要前题，设计者受客观现实生活中各种物象的启发联想，在设计前首先应进行虚构。在已确定了创作意图和所需的素材之后，设计者应像一个导演那样发挥自己的能力与气魄，控制与掌握整个画面的“平台”，安排你所有的演员（各种素材）在特定的环境中（色彩、处理方法、结构）哪个演主角（主要突出或主要矛盾）哪个演副角或陪衬（次要矛盾），各以什么姿态出场。在结构形成的思考活动中，使这些角色在你的脑海里组合成各种各样的场面，具有不同性格的结构，然后从中选出最好，最能表达设计者意图的结构落实在画面上。构思力求准确完善，但也不必非得百分之百成熟（实质是不可能的），只要有七八分就可大胆落笔了，不足之处需在设计过程中逐步完善。在结构的思维过程中，既要单独考虑结构又要将结构与色彩及处理方法融为一体，使色彩与处理方法更好地为结构服务，并通过色彩及处理方法的表现，更加显示出结构的特点。
三、结构的内在联系
结构内在精神联系是结构的灵魂，没有灵魂的结构是不生动的，没有感染力的。结构的内在精神是通过结构的实体来传达，特定的内在精神决定着特定的结构。在图案结构中，必须有个统一的中心。结构的中心与非中心形成了结构的总体，设计者必须努力寻求总体结构中各部分间的有机联系，非中心与非中心，非中心与中心之间的内在精神联系，画面中的任何一笔，一根线条，一个点，都不应是任意的，可有可无的，点明大小方圆，线的长短，曲直，它们位置的安排，都需符合与加强画面整体的内在精神联系。画面中整体的精神联系是结构设计上的成败关健。所以在设计过程中，必须全力探索整体的内在精神联系，寻求整体联系严密结构。
四、结构的形式美及其辩证关系
内在的精神联系需依赖完美的结构形式来表现，美就是整体的和谐，矛盾的统一。对比是形式美的核心，一切效果来源于对比。结构色彩，处理方法也不能没有对比。没有对比就没有生气。对比就是差距，差距就是矛盾。大与小，疏与密，乱与治，板与活，刚与柔，它们即是对比和谐又是矛盾统一的。若叫这些生命力矛盾着的因素和谐而统一在结构中就必须做到，乱中求治，板中求活，刚中求柔，这一矛盾着的两个侧面互为依存条件，缺一不可。没有刚就没有柔的感觉，没有柔也无所谓刚。画面的统一必分主次，若以刚为主柔必为次，刚中带柔。比如以“动”为图案结构的主要格调时（主要矛盾），在结构的恰当部位上应以“静”为搭配，以“静”衬“动”，这种适量的恰到好处的烘托，使结构的运动感更加强烈，更加鲜明，充分显示了格调的特色美。这种以“动”为主以“静”为辅的结构，“动”与“静”仅仅是结构中的一对主要矛盾而不是唯一的矛盾。为使结构更加丰富，还必须在结构中加上许许多多次要矛盾，如虚实，强弱，大小，精细，曲直的矛盾变化。这些次要矛盾的变化必须依据主要矛盾。各局部矛盾着的个性，是共性中的个性，个性从属共性。在结构的处理上既要解决局部与整体的关系，又要解决局部与局部的关系，每解决一个矛盾都使画面的结构向着更丰富更完美的较高阶段发展。总之，在结构中充满了矛盾，但又必须统一在一个主要矛盾之中，只有这样才能使复杂的结构变化统一而和谐。局部与整体，变化与统一是相辅相成的，只有统一而无丰富的局部变化的结构是空洞无味的，反之，只有丰富的局部变化而失掉整体结构是杂乱无章的。所以成功的局部变化是在整体之中。整个结构好比一部协奏曲，在主旋律的统一下，各部发挥应有的作用，共同奏出和谐而动听的乐曲。
五、图案结构中常见的几中类型
丝绸图案中的结构形式很多，就其形式来说，有散点连缀，有清地半清地，满地半满地，有多层次及单层次。就其性格来说，有静有动，有刚有柔，有温文而雅，又有奔放泼辣，即有苍松翠柏刚直挺拔之势，又有溪水缠绵流水之态……。就其感觉来说，有舒展开阔又有密集重叠，有流畅又有拙皱，即有细腻又有粗犷。结构之多，何以取用，因人而定，因需而定。
