陈设道具在影视中分为两个概念——陈设和道具。所谓陈设，指的是场景中陈列、摆设的物件，例如窗帘、盆栽、墙面装饰画等；而道具则指的是表演者表演所使用的物件，例如眼镜、背包、花束等。陈设道具在目前国内的影视动画设计制作中是一个非常容易被忽略的内容，却又在影视动画作品中占有着举足轻重的作用。而陈设道具的色彩设计，更是道具设计中不可缺少的设计环节。

1、陈设道具在影视动画中的重要作用

影视动画中的陈设道具设计者，必须熟悉剧本，从整个剧本的剧情、时代、人物、性格、场景特征等各个方面进行构思，从而起到刻画人物和辅助演出的作用。

1.1 陈设道具能起到交代人物身份的作用。在我们的日常生活中，通过一个人身边特有的物件，就可以看出他的身份。比如，手执教鞭的老师，拿着手铐的警察，头戴安全帽的建筑工人等。在影视动画中，道具的和出现不仅让人能了解到人物的身份，还可以渲染人物和故事，发散观众的想象力。

1.2 陈设道具可以很好的塑造人物的心理空间。电影《蓝》（导演：基耶洛夫斯基，1993 年）讲述女主角朱莉在车祸中失去丈夫和女儿，陷入极度的痛苦之中。她回到丈夫的房子里时，看到一串挂着的蓝色风铃，她急于摆脱失去亲人的感情阴影的心理使得她狠狠地撕扯着这串风铃。导演通过道具刻画了女主角绝望悲伤的心情，很简单，却具有深意。

1.3 陈设道具很好的刻画出人物的性格。在动画电影《萤火虫之墓》（导演：高畑勋，1988 年）中，导演运用道具，很巧妙的刻画了不同人物的性格特征。妹妹节子手上的糖罐，姑母盛给兄妹的等，无一不显示出人物的性格特征——节子的纯真，姑母的自私。

1.4 烘托人物情绪。同样是《萤火虫之墓》中，萤火虫的出现，不仅衬托着妹妹的可爱，寓意着兄妹假象幸福的短暂，为悲情的故事设计了恰当的隐喻。    

2、色彩的心理感觉

康定斯基说：“当你扫视一组色彩的时候，你有两种感受。首先是一种纯粹的感官效果  这些都是生理上的感觉，为时有限。此外它们还是肤浅表面的东西。  这好像是我们触到冰冷就产生寒冷的感觉，一旦手指变热，寒冷就立即被遗忘。同样的，一旦我们的眼睛转向了别处，颜色的感官作用也就被忘却了，另一方面，冰的寒冷的感官作用渗透得越深，它引起的感受也就越复杂，而且是一系列的心理体验。同样，色彩的表面印象也会发展为某种经验  这就使我们到达了观察色彩的第二个效果：色彩的心理效果。它们在精神上引起了一个相应振荡，而生理印象只有在作为这种心理振荡的一个阶段时才有重要性。”[1]色彩的心理功能是由生理反应引起思维反应后才形成的，主要是通过联想和想象。英国实验心理学家 C.W.瓦伦丁将色彩联想过程分为三种类型：第一种为下意识联想。当某种色彩因具体的联想所引起的情感响应已经深深地扎根在意识里的时候，人们对这一色彩的心理反应已不需要再调动具体联想的记忆，便下意识地激发出某种感情来，似乎色彩对于我们的影响是色彩自身的力量所致。第二种为一般联想，是我们意识到但又不依赖于自己特殊经验的联想。这种联想是大众化的共同联想，例如看到绿色想到植物，看到红色想到血液等。第三种联想叫个别联想。这是一种源于个人非常特殊的经历或经验而形成的联想，或者是某个局部地区和团体所独有的联想。联想会影响到人对色彩的好恶与偏爱。[2]

2.1 红色。红色容易引起人的注意，有警告、危险、禁止的含义。红色有圆满、温暖、愉快、甜蜜、健康、娇柔的感觉。而暗红色则有枯萎、孤僻、不安的感觉。粉红色则是可爱、甜美代表；深粉红会有情色的暗示效果。

2.2 蓝色。蓝色是三原色中色彩最冷，明度最低的颜色。蓝色给人以平静、寒冷、遥远、透明、理智、忧郁之感。深蓝色神秘，沉重，悲观，蓝灰色粗俗、可怜、沮丧。浅蓝色高雅，轻柔，纯洁。

2.3 绿色。绿色是生命的象征。绿色传达肃静、安全、纯真、信任、公平、亲情的意念。草绿色有非常健康和乡土的气息，是一个令人放松的治愈系色彩。碧绿则比较冷静，是协调，平衡的色彩。

2.4 黄色。黄色高贵，明亮、自信，又给人感觉娇嫩、幼稚、做作之感。暗黄色则给人感觉肮脏、粗俗、陈旧、不健康之感。黄色作为明度最高的颜色，常被用于醒目的标志上，有示警的效果。偏红的黄色——橙黄色则有丰收的喜悦之感。

2.5 紫色。紫色是明度最低的色彩，给人的感觉是高贵，典雅，隐秘，温柔，庄重，华丽。紫黑色带有虚伪，不详，恐怖之感；紫罗兰色女性化，清雅，娇气，柔和，亲切。

3、陈设道具的色彩设计与剧情人物的表现关系

之前我们谈到，陈设道具的几种作用。那么我们在设计陈设道具色彩的时候，更多的就要考虑到我们所要表现的人物性格和他/她所处的表演时空，为其量身设计适合他们的陈设道具。电影《大红灯笼高高挂》（导演：张艺谋，1991 年）中，最重要的道具是红灯笼。大红灯笼是电影故事的主线，象征着一个女人在深宅大院中的成功或者失败。灯笼被点亮，代表着女主人的成功和特权。而当女主人犯错被“封灯”，灯笼被罩上了蓝黑色的罩子，表示将女主人“打入冷宫”。因为点红灯笼成为身份、地位的标志，所以点灯（红色）、灭灯（灰色）、封灯（蓝黑色）就形成了一套特定的色彩仪式。而在动画电影《悬崖上的金鱼公主》（导演：宫崎骏，2008 年）中，主人公宗介手上的绿色水桶，就成为了贯穿整个故事的主线道具。从金鱼公主第一次来到人类世界，到她被父亲带回大海，自己逃出父亲的城堡，追随绿色的小桶找到小主角的家，到最后又变回鱼被小主角放回桶里  这只绿色的小桶一直在画面醒目位置。这个绿色的小桶象征着安全，并且带有“家”的概念。这个道具虽然非常简单，但是色彩上的设计独具匠心，显示了导演深厚的设计功底。

4、总结

在影视动画的道具设计中，色彩的设计是值得我们每一个人注意和深入研究的。色彩的不确定性，要看它所处的环境、地域、历史与色彩的关系，我们才能更准确的识别它的意义。只有当色彩与“物”相结合时，我们因为对这个“物”——“道具”的具体认识，由此产生的色彩象征意义才会比较有方向性。[3]

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