格式塔思想及其在设计上的体现范文

1格式塔心理美学的特点

1912年，德国学者M•韦特海默（1880—1944）发表了《关于运动知觉的实验研究》一文，这标志着格式塔心理美学在学术舞台上的正式亮相。“格式塔”可以意译为“完形”，在这里的“形”既不是事物客观存在的外形，也不是艺术理论所指的形式，而是受众知觉进行了积极组织或建构的结果或功能，不是客体本身就有的。格式塔思想主要体现在3个方面。

1.1强调“整体性”格式塔心理美学强调“整体性”。它强调，虽然作品是由各种要素和成分组合而成，但并不意味着可以将整体分解成各个成分。一个格式塔是一个完全独立于这些成分的全新的整体。这里的“新”，是相对于原有的构成成分而言的。换句话说，它是从原有的构成成分中“突现”出来的，因而这种“新”的特征和性质都是在原构成成分中找不到的。例如，如果将一只精美的时钟的部件拆开来堆放在一起，虽然各组成成分没有改变，但是却无法再实现其计时功能，进而也就失去了时钟存在的意义；再如，电影蒙太奇理论的主要创建者之一爱森斯坦曾强调，两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，更应是二数之积，因为二数之和强调的是量上的变化，而二数之积则强调从量变到质变的过程。

1.2具有“变调性”所谓“变调性”，是指完形在它的大小、方向、位置等因素上发生改变的时候，仍然保持整体性和功能不变性，即格式塔仍然存在（或不变），这就是格式塔的第二个特征“变调性”。例如，一个正方形，不管将它用线条画出还是用色彩画出，不管它是红色的还是蓝色的，不管它的形状是大是小，也不管它的组成材料是木材还是砖头，它都是一个正方形。

1.3是客体经过知觉活动组织成的整体格式塔心理美学认为，受众对设计作品最终的印象是人对物理结构视觉上的感知判断而形成的一种心理结构，它不完全是心理幻觉，而是客体经过知觉活动组织成的整体，是客观的刺激物在主体知觉活动中呈现出来的式样，即人在看的过程中，通过主（人自身的知识背景）客（作品本身）观相互作用后，最终所得之形。不同的人对同一件作品也可能会产生不同的认识。

2格式塔思想在网页设计上的应用

综上所述，格式塔心理美学的整体论观点主要强调的是，整体不等于部分的总和，整体先于部分而确定部分的性质和意义。在这种美学思想的指导下，设计作品的整体性就显得越发重要。在数字出版物的设计中，我们经常可以看到这种强调整体性的设计思想所产生的影响。在网页的设计中，如何加强页面的整体感是设计师要考虑的难点。纵览众多优秀网页设计作品，不难发现，格式塔心理美学主要运用于4条途径。

2.1对页面中设计元素的大小进行整体处理当页面中各设计元素在形体的大小上具有相似的特征时，往往可以将各设计元素组成为一个较大的整体来处理。如图1所示，将各种页面右下方的电子器件组成为一个较大的整体，从而使原本可能会非常零乱的页面变得非常规整。

2.2对页面中设计元素的形状进行归纳处理人对形状的认知是非常敏感的，在网页的设计过程中，设计师常常会将形状相同或相似的设计元素进行组合、归纳，以使整个页面具有整体感，如图2所示。

2.3对页面中设计元素的方向性进行归类处理页面中的设计元素都具有各自的方向性，在设计过程中，设计师通过将各种各样具有相同或相似的排列方向的线、形或视觉单元进行整合、归纳，也可以将各异的设计元素归纳到一个大的整体中。如图3所示，不论导航条方向性、图像方向性、文字方向性以及页面下方的色条方向性，都取相同方向，这样一来，使得整个网页的内容丰富而又不失整体性。

2.4对页面中设计元素的颜色进行协调处理颜色也是人非常敏感的视觉元素。在大多数情况下，如果各视觉单元在颜色或色调上相同或相似，则人们习惯将其看做一个大的视觉组合。如图4所示，页面上方导航条、标题、页面中部色块、频道名称甚至按钮都采用相同的颜色，使整个页面看起来非常协调统一。

综上所述，当网页页面中各个视觉设计元素具有共同的特征时，他们将显示出一种视觉归类的趋向，进而有效地增强整个页面的整体性，给受众留下良好的印象。

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