在人物塑造上，人物的性格过于平面化。《金粉世家》中的人物，无论是个体照样群体，都给人以概念化、符号化的感受，在性格上不具备雄厚性和奇特征。就拿主人公偏僻秋和金燕西来说，从人物进场到故事终局，人物的性格几乎没有什么转变，即便在遭际人生复杂变故之后也是如斯。好比说偏僻秋在插手朱门之后，照样同样的“冷”；金燕西在遭遇失怙之痛后，照样同样的“花”，竟让人嫌疑他们是否不食人世炊火。而金燕西的几位哥哥，正本作为干戈过新脑子的青年，受过优越的教育，又经常接管总理父亲的耳提面命，正本应该在动荡的时局有一些自己的设法，没想到进场之后竟都是吃喝嫖赌，全是一个道德，一张脸谱，叫人难以分出谁是老迈，谁是老二。
在情节设置上，情节的但愿过于戏剧化。电视剧在情节设置上，要注重戏剧性，这本没有错，因为电视剧自己就是一种讲究强情节叙事的文本。然则，仿佛其余任何艺术作品一样，电视剧在反映社会生涯，显示社会现实时，决不能违反生涯自己的成长逻辑，即所谓剧中的情节既要“出乎意料之外”，又要“合乎情理之中”。但在《金粉世家》里，出乎意料之外的情节却是触目皆是，但入乎情理、禁得起推敲的却所剩不多。好比，欧阳于坚刚诉苦自己未能身世朱门，怎么一会儿就成了金铨总理的私生子?再好比金燕西与偏僻秋这一对夫妻，热恋的温度尚未消退，怎么一会儿就交恶构怨?岂非往昔的密意仅凭他人一句没影子的假话就能在瞬息间化为乌有?更让人难以置信的是剧中全数的事宜，升沉转变那么年夜，竟然都是在短短的一年之内发生的，真可谓年夜厦将倾而没有涓滴征兆。
在主题定位上，主题的揭示力度不足。正本在小说原著中，《金粉世家》是想经过过程展示几对年青人的恋爱悲剧来揭示一个反封建的深刻命题，揭示封建势力对青年男女的精神戕害。而在电视剧中，这一主题被年夜年夜地冲淡了。金燕西与偏僻秋的恋爱，几乎没有遭到封建势力的必然否决；而柳令郎与丫鬟小怜的恋爱悲剧，则给人感受其原因似乎并非外部封建势力的挤压吞噬，而更多地在于他们自身的微弱虚弱无能。更令人不解的是：创作者对剧中的一些封建美德居然持一种赞赏的立场。好比下人金荣对金家忠心耿耿、毫无他心的奴才脑子；年夜儿媳对丈夫不检束行为忍气吞声，听之任之的“贤惠”美德；金夫人对金家名声的起劲维持，苦心经营的当家风仪……这些都无疑使“金粉”后背鳞伤遍体。