2011 年 2 月 28 日，第 83 届奥斯卡金像奖在洛杉矶柯达剧院举行，好莱坞影星齐聚这一年度电影盛事。电影《玩具总动员 3》以下简称 《玩具 3》以巨大的优势，获得最佳动画长片奖。《玩具总动员》对于皮克斯来说可谓是里程碑式的一部作品。不仅仅是因为这部影片在 1995 年打响了皮克斯动画电影公司的名头。这部动画长片的优秀之处，除了动画设计的与时俱进，还有主题的深刻。正如获奖者的感言: “希望这部影片带给你们人性的一面。”而这部片子，也体现出了其人性的深刻。

一、剧情因素与原有的影响共同造就神话

2006 年，皮克斯与迪斯尼达成了新的合作协议，其中迪斯尼同意让皮克斯的两位总监 Edwin Catmull 和 John Las-seter 全权负责迪斯尼所有的动画影片。当皮克斯接手后，立即对原来的剧本进行了全面的修改，使本片除了融入爱情、友情、团队等喜剧因素外，还有黑帮元素，让这部片子成为多种类型片的综合体。导演 Latino Review 大赞 《玩具 3》甜蜜、有趣、充满冒险，《娱乐周刊》则直接表示这是一部高质量的影片。ComingSoon 则认为自己迫不及待地想再看一遍 《玩具 3》，CinemaBlend 则保证我们大家会喜欢这部电影的，因为它是那么的有趣。JimHillMedia 称皮克斯做到了 “玩具总动员”三部曲故事和角色直接的完美衔接。票房和反响也证明，本片不管从剧本还是技术，都比迪斯尼单打独斗时要高上许多层次。在技术上，本片还有 2D，3D 和 IMAX 3D 三个版本形式，自2010 年6 月18 日在北美全面上映之后大获全胜，周末三天收入票房 1. 09 亿美元，公映影院 4 028 家，平均单家影院入账 27 061 美元，票房成绩位列本周末第一位。与此同时，《玩具 3》的口碑也是好到爆棚，苛刻的烂番茄影评网站，给该片打出了 99% 的好评率，这是近年来罕见的超高评分，以 1. 09 亿美元夺得票房冠军宝座，并且凭借这个成绩位列北美地区首映周末票房第十名。除此之外，《玩具 3》的衍生产品销量也位居十大影片之首，受欢迎程度足见一斑。在中国的豆瓣网上，截止2011 年2 月27 日，有26 183 人想看，82 291 人看过，综合评分达到 8. 9 /10。这也说明了这部影片在中国的人气。在衍生产品方面，《玩具 3》的相关产品包括玩具、家具、滑板、计算器等。据 Panjiva 贸易公司的统计，在过去18 个月内的 40 部重磅大片中， 《玩具 3》 的衍生产品销量高居第一，截至目前，有 724 个集装箱的产品运往美国。而位居第二位的 《钢铁侠 2》则只有 474 个集装箱。前十名中表现突出的还包括 《特种部队: 眼镜蛇的崛起》 ( 403个) 和 《公主和青蛙》 ( 321 个) 。随后的 《冰川时代 3》( 248 个) 、 《怪物史莱克 4》 ( 230 个) 、 《大战外星人》( 182 个) 、《驯龙高手》 ( 174 个) 、《星际迷航》 ( 143 个)均未超过 300 个集装箱的销量。

二、《玩具总动员》中动画设计与 3D 的关系

1995 年前，牛仔胡迪和巴斯光年联手掀起了一场好莱坞电影的电脑动画技术革命。 《玩具总动员》成为整个1995 年美国票房最高的电影。出品该片的皮克斯动画工作室也一举成为业界先锋，也让人们看到了动画世界的 3D。《玩具总动员》三集的制作几乎是好莱坞动画技术不断升级的标签。1995 年的 《玩具总动员》是电影史上首次全部采用 CG 技术制作的动画片; 1999 年的 《玩具总动员 2》成为第一部全部使用数字化设计、制作和放映的影片。单从技术层面上讲，与 15 年前的 《玩具总动员》相比，《玩具3》 对整个动画电影工作所造成的影响并没有那么明显，但是它毕竟是 《玩具总动员》系列中首部不同于点阵式的伪3D，而是实实在在的 3D 立体，技术的革新给这部动画片带来了具体的，让人们领略到皮克斯巨大的技术优势。这些技术使已经陷入 “中年危机”的玩具明星吸引力不减。3D 立体显示技术并不是近些年才出现的，但因为设备昂贵和容易带来视觉疲劳的硬伤，一直难以大面积推广。《玩具 3》是迪斯尼第二部一开始就按 3D 要求制作的动画片，之前的 《四眼天鸡》并没有取得预期的成功，但皮克斯不会就此放弃对 3D 显示技术的探索。 《玩具 3》则是皮克斯继奥斯卡最佳动画片 《飞屋历险记》之后的第二部 3D动画片，同时，这也是皮克斯的首部 IMAX 电影。技术进步的一大 “后果”，就是 15 年前第一部 《玩具总动员》制作出来的角色形象都不能用了。为此皮克斯小组尝试和完善了最新的 3D 技术，力图使影片展现出一种视觉上的动态方式。中国观众观影后表示， 《玩具 3》的画面非常精细，“真实得有点不像动画片了。”

此次 《玩具 3》对于它的制作者皮克斯来说，同样意义非凡，他们在影片中加入了大量的毛绒玩具，在旧化、磨损的质感的表现上可圈可点，再次显示了不凡的实力。值得欣喜的是， 《玩具 3》并没有沦为特效堆砌的庸俗之作，皮克斯仍会让观众将注意力放在角色和剧情上。与强调3D 技术的 《阿凡达》相比，《玩具3》中的3D 效果确实显得低调得多。“我们并没有强调 3D 技术的应用。” 《玩具3》 的制片人达拉•安德森说， “我们希望这部影片能通过故事抓住观众，而不是通过令人眼花缭乱的 3D 效果来吸引人———尽管那样也很有趣，但那不符合我们的追求。”皮克斯动画工作室的 3D 技术顾问鲍勃•怀特希尔表示: “我们试图创造出一种令人感到舒适的观影体验，不想过度渲染3D 效果，不希望特效画面喧宾夺主，起到转移观众的注意力的反效果。我们希望观众关注他们所熟悉并且喜爱的老朋友，他们的世界还跟以前一样美好、有趣。”在这点上，是值得 《莫比斯环》学习的。从最早由点阵构成的伪三维画面到人物场景皆为全即时演算的真三维世界，令人不禁感叹电脑图形技术在虚拟现实方面的巨大进步。《玩具 3》中玩具角色也增添了新鲜血液，以草莓熊为首的新玩具用暴力禁锢了 “老玩具们”，胡迪带领大家上演了一出精彩的越狱戏。其 《玩具 3》俨然是一个造星工厂，草莓熊、大宝宝、三角龙、伸缩章鱼、独角兽、刺猬先生、豌豆三人组……超过 20 种新玩具登场的华丽阵容，比前两集和在一起还要庞大，300 多个角色轮流登场。更为难能可贵的是他们全都个性鲜明，令人过目不忘。其中反派是一只 “有草莓味”的玩具熊，它外形可爱，有着粉色毛绒，紫色鼻子，拄着拐杖。但因为被主人无意中抛弃，心怀怨恨的 “草莓熊”内心孤僻、凶狠，并带着一群玩具跟班把幼儿园的玩具室变成了监狱。强大的技术，为这些角色增加了生命力。本片每个角色都被预设了1 000 个潜在动作点，这使他们能够熟练地做出任何动作，就像是拴上线的木偶。每个早晨，整个团队都会聚集在一起观摩前一天做出的一两秒钟动画片，每一帧画面都会被分开来查看，以便让整个团队寻找出更成熟的方法来顺畅表达动画人物的动作。原画草图多达 49 516张。有时一个场景的颜色主观设计，就得花上整整一周的时间。为了更好地研究各种形象，工作室架子上都放满了各种玩具。这样一来，导演就可以在他的摄像机里捕捉到完美的人物动作了。卡通人物经过对光线和阴影的渲染过程之后，墙壁、衣服和皮肤的表面最终制作完成。然后是对拉托斯的毛皮、芭比娃娃的绑腿，甚至还有地毯等，都要进行丰富的细节和纹理。当最后，这些人物形象还要被电脑渲染，每一帧的计算时间平均都需要 7 个小时，更有比较复杂的地方甚至会足足花上电脑 39 个小时的时间才能最终完成。

三、《玩具 3》的普世意义

本片恩克里奇曾强调， 《玩具 3》除了适合孩子观看，也适合大人观看，因为该片还是一部讨论男人中年危机的电影，“玩具们对未来产生焦虑，他们所面临的这种不确定性，在我们看来正是故事的看点。我们觉得是时候让玩具们的故事继续了。”但笔者认为，本片的实际意义并不在此，这部影片同样是传递美国价值观的一部影片，即 “反抗暴政，争取自由”。本片中，当玩具们失去自由之后，被强烈的 “回家”愿望驱使着，在幼儿园的玩具室里，胡迪带领玩具们开始了 “越狱”。在监控严似集中营的幼儿园里，不仅有闭路电视、探照灯，而且还有体形硕大的看守者———布娃娃。主动寻找自己命运的大熊的独立意识竟显得如此难得。美国人对自由民主总是有着自己的一套看法，并时刻把握住向世界人民 “传经布道”的机会。从立意上讲，本片与 《小鸡快跑》的立意是相同的。有 15 年前看《玩具总动员 1》长大的青少年为基础，这部影片的观众面更广，不但包括当下的青少年，更包括 15 年以前是孩子的成年人。这种对自由追求的思想，一以贯之地在影片中隐现。其中的 “阳光幼儿园”就是一个美国人眼中现实社会的缩影: 作为既得利益集团代表的草莓熊独揽大权，留在乖宝宝们的怀里尽情享乐，时不时还玩玩轮盘赌，小日子过得极其滋润。反观被诱骗来的新玩具们，一个个在 “疯孩子乐园”里遭受地狱式的折磨，生不如死。这种时刻，就像美国其他影片一样，自然需要一个像胡迪这样的 “救世主”挺身而出反抗暴政，拯救玩具们于水火。当影片在观众们一直压抑的泪水和情感终于得以释放中结束时，人们可能不知道的是，自己已经被美国这架文化机器所吐食，不知不觉中，接受了美国式的平等与自由的思想。总之，不论我们对美国动画片报有什么样的态度，但是市场说明了一切。其实，技术只是外因，内因还是影片的主意和立意。我们的动画片虽然都追求立意高远，但没有做到与技术的融合能达到天衣无缝的程度，只给人以生硬感。我们不差故事，不缺少题材。要是反抗统治，追求光明，从诗经中的 《硕鼠》的适彼乐土，到 《三国演义》的千里走单骑，再到清代渥巴锡带领图尔沪特族返回祖国，都是上好的题材，但我们只有虹猫蓝兔一样的东西，让人不知所云。

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