III 艺术策略
对于早已对好莱坞模式烂熟于心的西方人来说，他们但愿能够从东方片子中看到某种对好莱坞的超越概略背离，因为他们始终是将中国片子看着是一种边缘、一种点缀概略一种增补。因而对于中国年夜陆片子来说，若何用一种分歧的"申报"来申报一个发生在东方奥秘配景中的故事便成为一种首要的艺术策略。
所以，年夜都被国际认可的中国年夜陆片子都在试图根究一种赋性化的显示形式，一种仿佛反模式化的艺术片子范型。这一艺术策略首要显示为：一、非缝合的反团聚的叙事结构。象张艺谋、陈凯歌的影片一样，这些影片在叙事上抛却了经典好莱坞那种"争执-治理"、善恶有报的关闭式结构，经常以叙事主体的被否认为终局，从而形成对人生悲剧现实的年夜白。二、自然朴质的蒙太奇形态。无论是所谓的中国的"西部片"或是后来的"江南片"，这些国际化影片年夜都都不接纳好莱坞片子那种夸张、跳跃、紧促而戏剧化的蒙太奇形式，不象好莱坞片子那么追求画面外在的运动感和外在的节奏感，而是年夜多接纳一种相对静止的画面，对照平缓的蒙太奇团结，有时甚至有一种中国山水画、水墨画的韵味，画面坦荡、造型平缓，具有一种空间感，这与西方文化经常喜欢将东方文化看着一种空间文化不约而同。三、纪实化气势派头。有相当一部份获得国际认同的中国年夜陆影片在叙事气势派头上都接纳了一种反好莱坞的纪实手法，一最先是张艺谋的《秋菊打讼事》，然后是宁赢的《找乐》（北京片子制片厂1993年出品）和《平易近警故事》（北京片子制片厂1995年出品），更年青一代导演的影片如章明的《巫山云雨》（北京片子制片厂1996年? 銎罚┖屯跣∷У摹抖?旱娜兆印罚?993年摄制）。一方面是接纳长镜头、实景、偷拍、同期录音、非职业表演、甚至是非胶片等纪实性的手艺手法来与好莱坞的浮华伪饰相区别，另一方面也用那些通俗人的日常生涯状况和心理状况的还正本与主流片子的戏剧性和梦幻感相区别。应该说，国际化配景为中国年夜陆艺术片子的生计供给了一个裂缝。此外，如象赵季平的片子音乐那样基了一种复调、一种配景，而中国年夜陆片子也行使?"全国"这一多元需要，根究到了走向全国的艺术策略。

IV 经济策略
因为片子的企业化和市场化，中国年夜陆片子走向全国已经不只仅是一种文化行为，而且也是一种经济行为。这不只表此刻年夜陆片子正在普遍地领受国外和国外投资，填补片子资金的欠缺，更主要的是它们还试图使中国片子能够进入国外和国外片子市场获得经济效益。
中国虽然是人丁年夜国，片子不雅观世人次在绝对数上也相当可不雅观，然则有两个主要成分制约着中国片子的经济接纳。首先，片子平均票价低。尽管中国年夜都邑的片子票价已经达到很高水平，但更多的中小城市和恢弘农村的票价依然很低，使片子的票房收入模仿照旧相当有限。其次,中国年夜陆片子不雅观众平均文化水平较低，艺术片子市场极其狭小。在年夜量低俗片子的围困之中，中国艺术片子必需经过过程境外市场的增补才气维护最低限度的再出产。 
走向境外市场的中国年夜陆片子首要有两种范例：一类是较高建造成了一个获得国际认可的机遇。 
而对于中国年夜陆片子导演--正如对于许多来自第三全国国家和区域的片子导演--来说，国际获奖具有多方面的主要意义：首先是可以提高他们的社会地位。正如"居高声自远"的事理一样，闻名度的提高可以增强导演在国内外的影响力和支配力，使他们在片子垄断过程中拥有更年夜的自立手法，同时也增添了他们领受资金、获得相信的手法。其次是可以增添他们影片的经济效益。国际获奖不只意味着必然的国际片子市场的潜力，而且也意味着它可以行使成长中国家公家的一种暗藏的"崇外"情结在国内市场获得一种相当具有用果的广告功能，获得一种外销/内销的不凡价钱。
恰是因为国际片子节对于中国年夜陆片子具有如斯主要的意义，所以相当多的中国片子导演具有一种自觉的片子节意识。从80年月以来，据统计，中国年夜陆故事影片在国际上获得的奖项已经接近200项。片子界有个略显夸张的笑谈，说此刻我们不必问中国年夜陆片子获得了那些片子节的年夜奖，而只需问还有什么片子节中国片子没有获过奖。无论是欧美国家或是亚洲、非洲、拉丁美洲，只要那里有片子节，那里就很概略有中国年夜陆片子列入评奖。
那么，这种片子节情结对于中国年夜陆片子的建造带来了什么样的影响呢？
首先，强化了片子的平易近族文化意识。许多片子导演都意识到，中国年夜陆片子很难以其建造规模、常规手法、主流形态与好莱坞以及欧洲片子竞争从而被国际认可，只居心识到自己的文化边缘状况，用故事、人物、造型、气势派头和论说上的平易近族特色来凸起一种平易近族赋性，中国年夜陆片子才概略以其奇特的文化个体性成立自己在世界片子中的位置。应该说，对于西方全国来说，中国片子切实其实已经具有了一种平易近族片子的定位，黄地皮、年夜宅院、小桥流水、亭台楼阁的造型，京剧、皮影、婚殇嫁娶、红卫兵造反的局面，与乱伦、偷情、窥视等相联系的罪与罚的故事，由强项不驯的女性、忍辱负重的汉子以及嚣张残暴的长者组成的人物群像、由属意空间性、强调人与情况的共存状况的影像组成所形成的气势派头，使中国片子具有了一种能够被识别的能指系统。恰是这种平易近族性的强化，为中国年夜陆片子走向全国缔造了一种商标概略说品牌。 
其次，强化了片子的国际通用意识。国际化使中国年夜陆片子人意识到片子已经是一种跨国通顺的文化产物，因而必需具备一种国际通用性。这种通用性体此刻两个根底层面上。一是硬件层面，指片子的建造水平和工艺水平应该达到国际通用尺度。二是软件层面，指片子的文化/艺术层面应该能够与国际通用状况不异交换。恰是这两个层面的意识，使那些在国际上发生影响的中国年夜陆影片在手艺指标、叙事形态、人辞意蕴、声画质量、片子措辞等方面具备了全国通顺和列入国际竞争的根底概略性，从而也带动了中国片子的艺术手艺水平的提高和成长。 
作为一种新片子范例，这些国际化片子因为具有必然的叙事魅力，融合了片子视听艺术的修辞履历，表达了某种现代人文价钱不雅观，能有用地吸引投资、并列入国际国内市场竞争，所以它们对于中国年夜陆片子文化的蕴蓄、对于提高中国常规片子的建造和创作水平、对于经过过程范例陋习来知足耗损需要，切实其实起到了必然的浸染。
然则，值得切磋的是，在我们谈到的这种后殖平易近的国际化语境中，中国年夜陆片子的这种国际片子节情结是否也概略会助长一种"伪平易近族性"的泛起呢？真正的平易近族片子应该是吸收本平易近族文化精神的