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【论文摘要】军事题材电视剧在中国的电视荧屏上一贯据有主要的地位，塑造了众多的俊杰形象，然而近两年“红色偶像剧”的泛滥让部门军旅剧也陷入了娱乐化的尴尬田地，本文首要经过过程几部典型的军旅年月剧和传奇剧来剖析部门军事题材电视剧偶像化的特点和原因。【论文关键词】军旅剧 偶像化
一、军旅电视剧泛起的原因及范例
综不雅观军旅电视剧的创作，根底可以分袂为两大范例，革命历史战争题材和现代现实题材，中央的过渡范例即军旅年月剧和传奇剧。革命战争历史题材一贯是军旅题材的“镇山之宝”队伍现实题材是军旅电视剧的“精锐之师”，年月传奇剧则是军旅电视剧的“人气偶像”。三类电视剧互为依托，彼此照应，配合撑持起军旅电视剧的文化山河，在当下中国文化中成为独具特色的文化现象。
二、军旅年月剧、传奇剧代表作的特点剖析
从《激情燃烧的韶华》到《幸福像花儿一样》再到《红色浪漫》，军旅年月剧、传奇剧在近几年迅速成长，虽然这几部电视剧剧情发生的配景、年月、题材都不尽分歧，特点也各有优点，但它们却潜移默化地影响着中国军旅电视剧的成长偏向以及恢弘受众对军事题材电视剧的审美概念。
1、“激情”初现——另类的主旋律表达
2002年烧红了泰半其中国荧屏的《激情燃烧的韶华》持续了一贯以来军旅剧光鲜的家国同构模式，从家庭生涯折射时代与社会的变迁，以一种奇特的体式格局从头建构了现代历史的一连性。该剧的“激情”具体体此刻主角石庆幸这一人物形象上，电视剧片头的主色调是秀丽的红色，伴以红旗飘舞、烈焰燃烧和昂扬的进行曲．字幕打在纪念碑般的石刻上，随后泛起了人民俊杰纪念碑的浮雕像——这种视觉组成在直不雅观上将“激情”诠释为革命激情，并把石庆幸嵌入了中国革命俊杰史的序列傍边。这位俊杰所负载的“革命激情”也是相当“主旋律”化的，对铷的品格的界定并没有越出毋忝厥职、为国损躯、正大亮光等内在。但与“主旋律”分歧的是，这个剧首先相当成功地借用了“处所特色”，石庆幸满口的东北话，不只一冼“主旋律”字正腔圆的主流味，添加进“现实主义”气势派头的佐料，而且成功地将其纳入近似《东北一家人》以及赵本山小品等“东寒风”中，并相当居心识地把这种措辞气势派头连系进家庭情景形象喜剧傍边。石庆幸这小我物也并未以刻板的传统俊杰形象泛起。而是被授予了相当多的“人道”色彩，包含他在朴重无私的同时又不乏夫妻、父子亲情；他英勇善战，而又显示出一种粗野、专断、野蛮的“胡子”气势派头，同时也具有率性、执著的男性特征。更主要的是，对这个形象的显示始终是在恋爱、家庭这一私人领域内睁开。换句话说，是对这一俊杰形象做了言情剧式的处置责罚。《激情》对“主旋律”另类的表达体式格局，正在于它在石庆幸的革命激情之中插手了民众乐于旁不雅观和接管的内容，授予石庆幸丰满的“另类”情绪特质，尤其是对恋爱的执著。这也是“激情”的另一首要内在。
2、“花儿”绽放——幸福里嗅出韩剧的味道
《幸福像花儿一样》出自“激情系列”的原著石钟山之手，该剧一改旧日军旅剧都是典型的汉子剧、俊杰剧的特点，把主人公由戎马生平的将军改成了一群文艺兵。因为俊杰剧频频推出，难免会给不雅观众带来审美委靡，转型就成为必然。更主要的是，军旅电视剧不只要知足怀旧的老不雅观众，更要吸引穷困历史记忆的年青不雅观众。而能吸引年青人的自然是恋爱。《幸福像花儿一样》的女主角们都是戎行文工团的跳舞演员．剧情也根底与练兵无关，讲的全是恋爱和婚姻。而剧中的首要演员选择当红花旦孙俪和殷桃担纲女1女2号，可以说是从军旅剧向青春偶像剧迈出的第一步。
《幸福》首要以几位主角的情绪履历为主线，描摹了上世纪80年月一个队伍家庭生涯的各类喜怒哀乐。剧情的“软化”可以说是这部军旅题材剧最大的特点而从整个电视剧情节设置和成长来看，竟可以发现几分韩剧的影子：女l号(杜鹃)纯挚可爱，没有任何家庭配景，男2号(林彬)履历雄厚，嵬峨帅气，有理想有手法，同样没有任何家庭配景，与女1号前提相当，两人于是发生情绪，但随即因为突如其来的变故两人被迫分隔。女1号嫁给了男1号(白杨)，男1号家庭配景显赫，虽然没有什么手法，却当真地爱着女1号。而两人婚后并不融洽，女l与男2始终会因为一些小事相遇。并正好被男1看到，于是矛盾络续，剧情也是以得以开展……虽然故事的末尾模仿照旧以一贯的大团聚结尾，但剧中的首要两对主角是否真的幸福模仿照旧备受争议，不外，剧中帅男靓女的搭配、清爽的军营跳舞和浪漫的海边景致以及两位男女主角假戏真做因戏结缘的八卦绯闻却早已将这部电视剧的偶像人气捧到了极致。
