作为开篇之作的散文，以其独特的艺术魅力开启了梁实秋先生"雅舍体"散文的创作之路，其独特的文学特质历来为评论者所称道。
　　该文旨在借助接受美学理论、文学张力理论，从读者的期待心理与文本话语及文本话语内部存在的艺术张力的角度探讨的艺术特质。
　　梁实秋先生的散文以"序"的形式立于其文集之首，开启了"雅舍体"散文的创作道路，成为透视梁实秋先生"雅舍现象""雅舍精神"的窗口。老舍先生曾说："只有文艺本身是文学特质的真正说明。"那么，之所以能成为现代散文经典，是因为作品本身具有艺术价值方面的文学特质。
　　基于此，本文意在从文本话语艺术张力的角度探讨它独特的艺术魅力。"张力"一词，原为物理学专用术语，即物体受到两个相反方向的拉力作用时,在其内部产生的牵引力。后来，该词被借用到艺术研究中，指艺术文本内部诸要素排列组合中生成的紧张关系，并聚增为超常的、能洞穿读者惯常感觉心理的势能。
　　文学理论中，第一个确切地提出并使用"张力"这个概念的是新批评派理论家艾伦·退特，他在一文中指出："诗的意义就是指它的张力，即我们在诗中所能发现的全部外展和内包的有机整体。"从那以后，张力就成了文学批评中进行描述和评价的通用术语。文学张力说认为，文学的各相互联系又相互对立的因素之间存在着张力并构成张力场，且对作品的艺术性明示着或潜藏着举足轻重的影响。
　　后来受接受美学影响，研究者们认识到"张力不仅存在于文学作品内部，而且更存在于作者的创作心理和读者的接受心理之中"，认为读者在接受文学作品的过程中，"读者自身的心理期待在与作品的碰撞与互渗过程中，也充满了既统一又矛盾的心理张力，维持阅读心理的动态平衡。"总之，文学张力具有极大的审美价值，它直接关系到文学作品的艺术魅力。读者的心理期待与文本话语之间的艺术张力接受美学认为，读者往往是带着一定的心理期待阅读文学作品的。
　　这种"心理期待"就是接受美学所说的"期待视野"，即文学接受活动中，读者原先各种经验、素养等综合形成的对文学作品的一种欣赏要求和欣赏水平，在具体阅读中，表现为一种潜在的审美期待。当这种"期待"遭遇到作品的颠覆时，读者的心理会失去平衡，审美情感会暂时被压抑，从而构成读者的期待视野与作品之间对立冲突的心理张力。
　　这种张力能唤起读者强烈的阅读兴趣，使读者主动调整与作品的关系，调动自己全部的心理能量进行新的积极的思考，扩充、丰富期待文学89蒋长兰试论梁实秋文本话语的艺术张力：作为开篇之作的散文，以其独特的艺术魅力开启了梁实秋先生"雅舍体"散文的创作之路，其独特的文学特质历来为评论者所称道。
　　该文旨在借助接受美学理论、文学张力理论，从读者的期待心理与文本话语及文本话语内部存在的艺术张力的角度探讨的艺术特质。
　　老舍先生曾说："只有文艺本身是文学特质的真正说明。"那么，之所以能成为现代散文经典，是因为作品本身具有艺术价值方面的文学特质。
　　基于此，本文意在从文本话语艺术张力的角度探讨它独特的艺术魅力。"张力"一词，原为物理学专用术语，即物体受到两个相反方向的拉力作用时,在其内部产生的牵引力。
　　后来，该词被借用到艺术研究中，指艺术文本内部诸要素排列组合中生成的紧张关系，并聚增为超常的、能洞穿读者惯常感觉心理的势能。文学理论中，第一个确切地提出并使用"张力"这个概念的是新批评派理论家艾伦·退特，他在一文中指出："诗的意义就是指它的张力，即我们在诗中所能发现的全部外展和内包的有机整体。"从那以后，张力就成了文学批评中进行描述和评价的通用术语。
　　文学张力说认为，文学的各相互联系又相互对立的因素之间存在着张力并构成张力场，且对作品的艺术性明示着或潜藏着举足轻重的影响。后来受接受美学影响，研究者们认识到"张力不仅存在于文学作品内部，而且更存在于作者的创作心理和读者的接受心理之中"，认为读者在接受文学作品的过程中，"读者自身的心理期待在与作品的碰撞与互渗过程中，也充满了既统一又矛盾的心理张力，维持阅读心理的动态平衡。"总之，文学张力具有极大的审美价值，它直接关系到文学作品的艺术魅力。
　　读者的心理期待与文本话语之间的艺术张力接受美学认为，读者往往是带着一定的心理期待阅读文学作品的。
　　这种"心理期待"就是接受美学所说的"期待视野"，即文学接受活动中，读者原先各种经验、素养等综合形成的对文学作品的一种欣赏要求和欣赏水平，在具体阅读中，表现为一种潜在的审美期待。当这种"期待"遭遇到作品的颠覆时，读者的心理会失去平衡，审美情感会暂时被压抑，从而构成读者的期待视野与作品之间对立冲突的心理张力。

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