认为，音乐节奏与身体的运动密切相关，人们对音乐时间的把握是根据身体的周期性振动所产生的心理同步效应。即外部时间与人体内置生物钟或振荡器的时间吻合才能在心理同步效应下达到对时间的知觉。因此许多研究者用生物钟或振荡器来解释人们对音乐中时间模式知觉的形成机制，认为人脑对事件顺序的排列机制具有振荡性，也就是说人体内存在一种生物钟或振荡器，事件的出现以及人们对它的感知是触发了一个周期性振荡过程，这个周期的时程与主观上知觉到的“现在”正好吻合。这种振荡过程对于事件的确认至关重要，要想确定事件的正确顺序，只有当它们在时间上分别落在不同的振荡周期里才有可能，也只有这样的事件才能让人们产生节奏的感觉。因此，人们普遍认为，音乐中节奏等时间模式的形成存在着内在的生理机制，并对应着脑功能，但到底具有怎样的心理机制和脑功能还需要进一步研究。
　　同时，许多研究者认为人们对时间的这种周期性知觉方式将影响人们的时间操作行为。、1963、1978、1982）经过长期大量的研究认为：周期性振动在时间知觉和物理行为中起到了根本性的作用，很多物理行为如小孩吃奶、摇滚、走路、心跳都伴随着到sl的周期，敲击的自然速度倾向于大约380ms到880ms之间，600ms是典型的标准，但对不同的个体来说，有的低到200m，s有的高到1400ms，并且这种个体差异在时间上是稳定的。这些实验研究表明，存在一种规范不同运动的时间模式，即Pacemakcr或。Farssie的研究还发现：人们总是很容易使自己运动与某种规则的声音序列呈现出时间上的同步效应。这种“同步能力”很早就普遍地出现在生活之中，成年人要打破这种同步性是很困难的。其它一些研究者也发现在拍点上敲击比拍点后敲，行容易的多。这音乐材料时间属性的认知加工对计时偏差的影响种与现实刺激的同步心理能力与出现在现时刺激后（或前）的许多行为产生矛盾，这说明人们能够预期节奏刺激并发出动力性的命令以达到与现时刺激的准确同步。也就是说、生奏知觉与节奏产出之间具有强烈的心理联系。研究表明，竹奏模式的产出要比非规则的声音序列的产出要容易得多。可见计时偏差与节奏型、节拍等声音序列的不同规则密切相关。因此本研究必然要涉及到节奏、节拍的认知加工对计时偏差的影响。因为人们对节奏模式反应具有周期性，而周期性主要体现为某种运动的时间重复鲁。阿恩海姆RudofiAurhe加（1986）认为：人们对音乐时间运动的知觉取决于对音乐中音的动力性的知觉。音乐中任何一个音都处在具有方向性和力度大小的动力体系之中，而音乐材料时间属性的认知加工对计时偏差的影响这种动力矢量的参照结构就是音调中心（Tonaliyt）（针对于西方传统的调式调性音乐）。在调式体系中，不同音高对音调中心的关系完全是动力性的，它构成了音乐时间模式操作的主要知觉来源。他以调式音阶来解释这种复杂的动力关系，认为西方音乐中的调式音阶（大调式与小调式）是由古希腊的四度音阶（tarbcodr）进行结合而产生的。这种四度音阶是由下降方向的两个全音和紧随其后的一个半音构成，将其转向上方井连续起来，这样的两个四度音阶叠加成为大音阶，如下图上图中C到F是较低的四度音阶，其中C一刃、公一E是全音，E一F是半音，G到是较高的四度音阶，其中G一A、A一B是全音，B一毛是半音。它们之间的F到G是一个“承接音程”。音与音之间的动力关系是：每个上升的四度音阶末尾的半音都作为种收缩性而发挥动力作用，大大加强了音乐事件结束的效果：即第四音和第八音会形成个感觉上的稳定平台，给人以安然停顿的感觉；音阶下行时从开始的半音阶收缩进行到两个全音阶展开，即最后是以展开性而发挥作用。

特别申明：本站部分文章由网络收集整理.如需使用，请与原作者联系,如有侵权，请联系我们删除,谢谢！