时距表征的对比性是在前三个实验的基础上提出的又一个研究的假设，时距表征的“对比性”包含三层涵义：时距位置对比、时距长短对比、时距呈现方式连续性与非连续性的对比。任何运动都存在一定的方向、一定强度、一定的持续时间（时距）。实验1、实验与实验3分别研究了方向、强度与音乐材料时间内隐表征的关系以及对计时偏差的影响，那么音符的持续时间（时距）与音乐材料的时间内隐表征具有什么关系呢？在实验4中我们继续选择了表征动量的研究范式，以4拍、3拍、2拍、1拍、l左拍的音符为诱导音符，以时距的规则呈现（连续呈现）构成时距内隐运动的表征动量，以时距的不规则呈现（非连续呈现）使时距的表征动量消失，以相同时值的音符处于前后两种不同位置作测试音符，来探讨音乐材料时距的内隐表征特性。结果发现：在音乐材料时距规则呈现条件下，前测试音符和后测试音符的时间操作之间存在显着的差异，表现为前测试音符的时间长于后测试音乐材料时间属性的认知加工对计时偏差的影响音符的时间：在音乐材料时距无规则呈现条件下，前测试音符和后测试音符的时间操作之间不存在显着的差异。说明“表征动t范式”对音乐时距的内隐表征研究具有有效性。这种有效性表现在：连续呈现的长音符影响短音符的时值，连续呈现的短音符影响长音符的时值，相同时值的音符出现在不同位！具有不同的时值；不连续呈现的音符（无规则呈现对后面的音符时值没有显着影响。音符时距内隐表征对比性的存在可能是因为音乐总是在对比的心理状态下趋于稳定和在对比心态中进行矛盾的解决：短音符的连续进行被试总期待这种由短音符形成的动力性能够在较长的音符上得到稳定；而长音符本身比较稳定，因而它对后面音符变短的期待不强，反而这种稳定性由于表征动量的惯性可以延伸到后面的音符上并使之变得更长。
　　因此我们得出这样的结论：音乐材料的时距内隐表征具有对比性（位置对比、长短对比、连续性对比）：这些特性对计时偏差的影响表现为：短音符由于连续的长音符变长，长音符由于连续的短音符变得更长。
　　时序的知觉期待性是在“音乐知觉期待理论”基础上提出一个有关音乐材料时序知觉与计时偏差关系的假设。这里的“时序知觉的期特性”包含两层含意：对时序顺序的期待性和对时序位置的期待性。音乐知觉期待理论是音乐心理学研究音乐材料时间知觉的重要理论。该理论主要有两种思路：单因素分析和多因素综合。单因素分析研究形成了固定的研究范式、研究领域并得出了相应的结论：知觉期待对音乐时间知觉的促进和知觉期待对音乐时间知觉的补偿（但未见到与计时偏差相结合的研究）；多因素综合研究只是提出了音乐知觉期待未来研究的方向和一种期待模式—“旋律期待模式”，它由EI七，提出（也没有见到相关的实证研究）。他认为，不同的音符之间存在着四种期待率：稳定率、方向率、临近率和运动性。由于时间所限，本研究实验5、实验‘选择了和时序密切相关的方向率作为研究对象，采用回溯式范式来探讨不同方向率音符构成的音程的时序顺序知觉特点、时序位置的知觉特点以及它们对计时偏差的影响。根据El恤beth（2005）的“旋律期待模式”的观点，方向率与音程的度数相关，不同方向率的音程将表现为前进的期待性和后退的期待性。为了既突出音程方向率的比较性，又突出音程在音乐表演中的代表性，我们选择方向率为1、2、3度具有前进期待性的音程和方向率为5、6、7度具有后退期待性的音程作为实验材料（因为音乐表演中这些音程出现的频率最多，具有代表性和普遍性）。
　　实验的逻辑是：不同方向率的音程形成的不同时序顺序和时序位置将产生不同知觉期待性，音乐材料时间属性的认知加工对计时偏差的影响不同的知觉期待性将引起不同的计时偏差。实验结果发现：被试对不同方向率音程的时序顺序知觉和时序位置知觉都产生了期待性：前进方向率音程构成的时序音乐前进的期待性强，后退方向率音符构成的时序音乐停留（音乐的运动不可能后退）的期待性强。前进方向率越小的音程构成的时序音乐前进的期待性越强，后退方向率越大的音程构成的时序音乐停留（音乐的运动不可能后退）的期待性强。音程上行时前进性方向率音程其前进的期待性由前位置指向后位置，后退性方向率音程其停留期待性由后位置指向前位置。音程下行时前进性方向率音程其前进的期待性出现了波动现象—有的倾向于由后位置指向前位置，有的倾向于由前位置指向后位置，有的前后位置的期待性不明显；后退性方向率音程其停留期待性仍然由后位置指向前位置。
　　音程的知觉期待性对计时偏差的影响表现为：相同时值前进方向率的音程用时少，相同时值后退方向率的音程用时多：相同时值的音程前进方向率越小，所使用的时间越少相同时值的音程音后退方向率越大，所使用的时间越多。相同方向率、相同时值的音程音乐上行用时少，音乐下行用时多。音程上行时前进性方向率音程的操作时间前短后长，后退性方向率音程的操作时间前长后短：音程下行时前进行方向率音程的时间处于变化的状态中（方向率1的音程前面位置的时间小于后面位置的时间，方向率2的音程前面位置的时间大于后面位置的时间，方向率3的音程前后位置的时间差异不显着），后退性方向率音程的时间仍然前长后短。
　　音程知觉期待性产生的原因可能与“传输激活”、一“鲁。阿恩海姆Rud。甘AI'u加加（l，的知觉动力理论”、知觉的分组理论相关（本实验发现知觉分组不仅可以根据音符的数量，也可根据音符的性质）。另外，本研究中出现的2度和3度方向率音程的操作时间差异不显着，其原因可能与它们之间的性质接近或方向率区别不大，在知觉上属于同一个范畴的缘故，有关原因还需要继续研究；本研究中前进性方向率音程下行出现的前进期待性波动现象，其原因需要进一步研究，但正是由于这种期待性的波动，音乐创作中常常用前进性方向率音程的下行来表现情绪的波动或模糊的情绪。

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