在回溯式范式下，探讨相同时值不同时序（时序顺序决定和弦的方向、时序位置决定和弦的性质）的和弦在不同节拍条件下其时间操作之间是否具有差异，目的是研究和弦的时序知觉与计时偏差的关系。以相同时值的和弦多次的平均时间为侧试指标。和弦的操作时间与和弦音的时序（时序顺序、时序位里）知觉相关，和弦音的时序知觉具有知觉动力性。音乐材料时间属性的认知加工对计时偏差的影响和弦音的知觉动力性与不同性质、不同运动方向、不同节拍条件的和弦具有的动力性相关和弦音的知觉动力性越大，计时越短；知觉动力性越小，计时越人。音乐研究生（包括全日制研究生和教育硕士）20名，男10名，女10名，被试身体健康，视力或矫正视力正常，无听力缺陷，无类似实验经验。钢琴水平都达到299及其以上程度。
　　龙口刀了机1台，主要用于音符操作时间的准确记录；CubaesSX软件用于数据分析。材料使用音乐专业制谱软件Overuter汉化版制作的单谱表24张（大三和弦、小三和弦的谱表各12张，其中4/4拍、314拍、叭拍各4张）。每一张有6个乐句（包括不同音区的原位和弦和转位和弦，它们的进行方向和性质随机选定），每一句有4个和弦音，前三个为和弦音，第4个为重复的和弦根音（以明确和弦的性质）。和弦采用分解式进行（上行分解型的大三和弦、小三和弦，下行分解型大三和弦、小三和弦），都在C大调谱表上呈现。和弦的呈现方式有两种形式：一种是以自然大小调的形式呈现的12张谱表，一种是以同名大小调的形式呈现的12张谱表。材料呈现方式举例如下：行乐材料时间属性的认知加工对计时偏差的形响的被试内设计。自变量2为和弦的两种性质（大、小），3为和弦存在的3种节拍条件（414、314、叭），2为和弦运动的两种方向（上、下）；因变量为相同时值不同方向、不同大小性质的和弦分别在不同节拍条件下的平均时间（用MDII纪录）。要求被试按平时演奏钥琴的习惯有表情地弹出材料上的乐句，每弹奏3张休息2分钟并确定一次标准速度，每个被试共弹奏144个乐句。其他程序同实验结果与分析从实验结果的口头报告中发现，没有一个被试了解本研究的目的，因此20个被试的时间用于统计。循环音高动力理论等的研究表明：音乐材料的运动方式（音阶、和弦、调式）、速度变化模式（快速、慢速）等将形成不同的动力，操作者对这些不同运动形态音乐材料的动力知觉将产生不同的时间。特别是鲁·阿恩海姆Rud。甘Aur加油（1986）的动力理论认为：不同性质的和弦音和调式音阶中的音将具有不同程度的动力关系，这些动力关系将影响人们对和弦与音阶的知觉，从而引起人们不同的情绪。但这些研究都没有把音乐的动力性知觉与计时偏差结合起来探讨，即音乐材料的哪些运动方式在知觉动力下将产生怎样的计时偏差缺乏系统的研究。
　　本研究是在音乐材料知觉动力理论的基础上（特别是鲁。阿恩海姆的知觉动力理论），探讨了不同动力性和弦的时序知觉（在控制时距的条件下只研究和弦音的时序，如相同时值的分解和弦由于和弦音的时序顺序改变由上行变成下行；相同时值的分解和弦由于和弦音的时序位置改变由大三和弦变成小三和弦）与计时偏汗乐材料时间属性的认知加工对计时偏差的影响差的关系。结果发现，不同性质、不同运动方向、不同节拍条件下和弦的时序知觉对音乐表演计时偏差具有显着影响。在本实验中，不同时序和弦音的操作时间之间存在显着的差异，表现为在相同节拍条件下，上行大三和弦的时间少于上行小三和弦的时间，下行大三和弦的时间少于下行小二和弦的时间；上行大三和弦的时间少于下行大三和弦的时间，上行小三和弦的时间少于下行小三和弦的时间。在314节拍条件下，不同性质和弦的时间差异大于214拍和414拍（体现在平均数上）。说明在音乐表演中，和弦的性质、和弦的运动方向、和弦所处的节拍条件都影响和弦的计时偏差。对于和弦的性质和和弦的运动方向来说，本研究的结果与鲁，阿恩海姆Rud。叮Aurheinl（19峋的知觉动力理论中有关和弦音的动力关系的描述相符合。他认为大三和弦中音的动力关系是：第一个音程大三度音程（C—E）是一个稳定“平台”，接着一个音程（E一一一C）有所缩小，是一个小三度，这里暂时缩小是在聚集它的强度，然后猛然一伸向着主音作上行跳跃（C--一C）：因而大三和弦中音的整个运动过程都体现一种强烈挺进的动力感，给人一种“朝气蓬勃”、强有力的知觉特性。小三和弦中音的动力关系是：第一个音程小三度音程（含---c）是一个不稳定的动荡状态，它一直处在对重力的克服和对对地心吸引力的解脱，接着一个音程（‘---吧）突然扩大，这是一个大三度，需要进一步耗费力量，接着在前面不稳定的基础上要继续向上跳进一）需要付出双倍的努力；因而小三和弦中音的整个运动过程都体现一种“被动的放任、屈服于重力的牵引、缺乏生活所要求的奋斗能力”的状态，因而始终给人一种“悲伤、优郁”、柔弱无力的知觉特性。这种解释与stvee肠彻。（2002）提出的音乐隐喻动力理论相似，他认为音乐的运动就象物体的运动一样具有三种隐喻的力—“重力”、“引力”和“惯性力”，大三和弦的运动就像在“惯性力”下轻松的前进，而小三和弦的运动始终摆脱不了“重力”和“引力”
　　的羁绊。正是由于这样的知觉原因，在音乐表演中遇到大三和弦或其演变形态构成的乐句总是自然而然的加快速度，相反小三和弦及其演变形态构成的乐句则不知不觉地放慢了速度，因为“动力是听知觉的一种固有性质”，不同的动力知觉必将影响个体对音乐的时间操作。从这个意义上说，和弦音计时偏差的出现是一种动力牵引下的无意识的现象。对于和弦所处的节拍条件来说，本实验研究发现和弦所处的节拍条件影响计时偏差，说明不同节拍具有不同的知觉动力，三拍子可能最具有动力性和知觉的变化性，因此不同性质的和弦在三拍子中的运动时间最具有变化性。正是由于这样的原因，三拍子常常用来表现强“律动感”的音乐，如圆舞曲等。
　　在本实验中，被试在对不同时序（时序顺序、时序位置）的和弦构成的乐句无意识条音乐材料时间属性的认知加工对计时偏差的影响件下，相同时值（指同一节拍条件）不同时序和弦的操作之间存在显着差异，说明和弦的时序对被试的知觉具有无意识强迫性，再次证明了音乐表演计时偏差的出现具有无意识特性。另一方面，本实验的研究结果也表明：和弦在不同方向和不同动力性上的计时偏差与音乐材料时序内隐表征的方向性和强度特性紧密相关，音乐材料时序的内隐表征是音乐材料时序知觉的直接心理原因。

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