世纪 80 年代末 90 年代初，中国的改革开放，向世界渐渐敞开了怀抱，中国，这个古老的国家历来对外来文化的接受采取缓慢而审慎的态度，但对音乐电视确是情有独钟，短短数年间便在中国这片古老的大地上开花结果。在中国出现的最早的一批音乐电视是崔健的（张元导演，崔健作词、曲、演唱），艾敬的（张元导演，艾敬作词，埃迪、艾敬作曲，艾敬演唱），艾敬的（顾长卫导演，陈哲作词，侯牧人作曲，艾敬演唱）等。中国的第一批音乐电视起步很高，导演多数是从事电影拍摄工作的，象张元导演的和顾长卫导演得成为后来音乐电视创作的范本，为中国音乐电视树立了一个高标杆。
　　这些音乐电视虽然制作精良且有着相当的艺术水准，但是，却有些“曲高和寡”的意味，音乐电视这门新兴事物在中国的受众面还很狭小，像所有进入中国的西方艺术一样，音乐电视要在中国发展就一定要经历文化适应和改造，方能广泛生根于这个有着悠久历史文化传统且地域广阔的古老土地。
　　‘民族’化实质上是文化间接触而发生的移入、杂融与整合事象与过程，它是自发的和必然发生的“可以说是在”民族化“方针的导向下，中国的音乐电视得以在主流文化和各阶层文化中得到广泛的接受，开始在中国广阔的大地上开始了全面的进军。
　　中央电视台与地方电视台合作拍摄了为数不少的导向性MTV作品，如董文华演唱的、李丹阳演唱的、张海迪演唱的等。接着，这一年的 3 月 25 日，中央电视台第一个 MTV栏目正式开播，这个栏目以推出”有中国特色的音乐电视“为宗旨，以民族化为导向，为来自西方的音乐电视题材与风格的中国化、合法化及电视栏目化奠下了基石。
　　在民族化方针的导向下，中央电视台的、湖南卫视、还有一些制作公司制作的等音乐电视栏目在中央电视台和地方电视台的相继播出，中央电视台主办的中国音乐电视大赛也从 93 年始至今走过了与中国音乐电视共同发展的十几年。从第一届的获奖作品、、到等至今耳熟能详。从历届音乐电视大赛的参赛曲目上来看，中国民族性的曲调和素材的选择，以及歌词和画面因素的中国文化属性，在大多数作品中都得到了重点体现。这除了是由于政府的提倡和引导之外，最根本和重要的原因，是由于生长在中国这片有着几千年文化传统熏陶的受众即收视群体对于母题文化的认同和青睐，从而产生对民族化特色的音乐电视的需求。
　　中国音乐电视有了自己的”母题“，”在音乐行为（包括创作、演奏和歌唱等）经常出现的主体和题材。“”音乐母题的这种特性，是由于文化所赋予的。一种音乐选择以什么样的母题作为表现内容，从根本上说，是由于音乐主体的生存状况和文化形态决定的。所以，想要深入了解一种音乐的母题，又必须了解形成这种母题的文化，把握这种母题所暗含的深层文化意蕴。“音乐如此，音乐电视亦如此，乡情母题的如（彭丽媛）（韩红）等；历史母题的如（屠洪刚）（林俊杰）等，政治母题的如（张也）（宋祖英）等等。
　　中国的音乐电视注重历史感和民族感，主题也丰富多彩，其中最主要的是太平盛世和幸福生活。这其中寄予着整个民族的心理和情感。中国音乐电视的成熟，可以说”民族化“特征是其最具有代表性的标志。”所谓“民族化”，这远不仅仅是指MTV表象符号（如服化道、场景、唱法、表演、镜头及剪辑风格等）的转换。 

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