音乐的时间操作与其声学特征相关，也与音乐本身的结构相关，它们共同决定音乐的时间操作，但它们在不同复杂程度的音乐材料中所起的作用不同：简单材料中，音乐的时间操作主要受声学特征的影响：但随着音乐材料复杂性的增加，音乐的时间操作就更倾向于受节奏组、层级段等结构性因素的影响。这个研究表明：音乐结构（特别是旋律一节奏组）具有时间的含义，它不仅反映在操作者的动作行为中，也反映在听者的时间保持能力中。在节奏、节拍与计时偏差的关系方面，主要表现在计时偏差与节拍、计时偏差与速度、计时偏差与弹性节奏、计时偏差与重音、计时偏差与拍点、计时偏差与声部等方面的研究。
　　助l:Leuddy（1959）的研究表明：计时偏差与节拍节奏、和谐节奏具有很大关系。他采用13个音符的音乐序列与两种类型的节拍（3/4、4/4）进行匹配和不匹配的演奏，结果发现：快速的时间反应不总是出现在匹配的节奏和动力性重音的位置上，却持续出现在414拍音乐序列的演奏中。一Tekman（2003）在研究计时偏差与重音、规则速度关系的实验中发现计时偏差的出现将引起重音补偿和与计时偏差相反方向的相等时值的补偿。音乐表现假说认为计时偏差与操作者的音乐表现目的相关，这种相关包含三个方面的含义：一是操作者者音乐知识参与的程度；二是操作者对音乐结构的理解程度，这种理解不仅改变了操作者对音乐的操作，也将影响了听者的心理表征（也就是他们对音乐结构的理音乐材料时间属性的认知加工对计时偏差的形响解）：三是与音乐的结构有关（如乐句、节拍或声音结构等）。对于音乐操作中普遍存在的段结束延一长现象，音乐表现假说解释为：这是因为对段结束的延长可以使操作者向听者传递特别的音乐信息（c.arke，1985，1988;Palmer，一989，1996;Repp，1992，l，95:介dd，，并且认为这种变化是处于操作者的随意控制之下的，因此如果他们愿意的话这些变化就会消失，而且认为随着年龄增长和音乐训练，变化会系统地增加。但D邝k叹1，93神e研究却发现，即使是很简单的音乐序列，5岁儿童、成人非音乐家和音乐家都会出现相同的系统性的时间变化。可见音乐表现假说不能解释所有观察到的变化，并且这种解释在某些方面与计时偏差的客观实际不相符合知觉假说由Dar址（1993）提出。知觉假说认为音乐操作的计时变化主要受操作者听觉系统的限制，与较低水平的加工过程有关。这种加工过程主要包括对音乐表面声学特征的局部分析，尤其是将一些音符分组成为知觉的单元。知觉假说将音乐操作中普遍存在的段结束延长现象解释为：在段延长现象中，一些时间间隔被演奏得较长，是因为它们听起来较短，这种现象是知觉补偿。知觉假说中强调操作变化的不可避免性和普遍性，即认为计时的变化不受音乐家的随意控制，更与音乐经验和年龄无关。
　　可见，知觉假说和音乐表现假说从完全不同的角度对同一现象进行了不同的解释，特别是在计时偏差是否受意识的支配上两者存在较大分歧。那么，计时偏差到底受意识支配与否还需要进一步实证研究该观点认为，在音乐时间信息的加工中，知觉和操作之间存在联结。计时偏差不仅与知觉相关，也与操作的过程和目的相关。目前有三种假说对“知觉—操作联结的观点”进行解释。R叩p（1，92，1995）的系列研究用“期待”来解释知觉—操作的联结。他认为期待产生的原因可以归结为：（1）来自于被试对音乐结构的加工，这种加工和已有音乐经验相联系；（2）期待带来对音乐的忍受和对音乐时间知觉的某种方式的交互作用。
　　用的心理声学假对知觉一操作联结进行解释。他认为认复杂的音乐声学结构将增加听觉交互作用，进而影响操作者对计时变化的觉察和知觉到的10（IinterousctIntevral）相对持续时间。Rep试199匀从音乐材料本身的结构来解释知觉—操作联结，认为计时偏差可以归因于操作者对音乐结构的分析和表征，而知觉和操作均是音乐结构的反映，尤其是音乐结构中节奏组的反映，由此提出了结构知觉假说。该假说假设音乐知觉和操作有三个阶段一—听觉加工、结构知觉和结构认知。操作者进行听觉加工时，主要在音高、音强和音长三音乐材料时间属性的认知加工对计时偏差的影响者之间发生心理声学的交互作用：结构知觉超越了听觉加工，主要对音乐的结构进行表征结构认知则对音乐的结构进行操作和重组、确定或修正。但计时偏差是否具有这三个心理阶段还需要进一步实验证明世纪末20世纪初，出现了对时间知觉与估计的真正意义上的实验研究。加世纪年代随着信息加工论的引入和认知心理学的兴起，有关时间知觉与估计的认知模型相继提出。对本研究带来启示的主要有以下几种理论。音乐材料时间呈现的层次性层次组织理论（Est，Se1985）是关于时序知觉的理论，它是在70年代发展起来的语义记忆网络模型（Qumia，n1，68）的影响下提出来的一个理论。该理论关注于事件的组织因素，认为与对语义网络中的信息表征一样，对事件的时间属性的表征形式也是一种有组织的等级系统形式。一个项目在时间中的位置为不同层次的控制单元联结；即低一级的时间事件可以联成一个组块，组块可以形成更大的组块。层次组织理论强调时序信息之间的联系性和范畴性，以及不同等级、不同层次时序信息贮存和加工的差异，“搜索”是这种理论的心理加工过程，并且存在不同的加工方式。王振勇、黄希庭（19，6）的实验结果表明：顺序属性倾向于自动加工：位置属性就视觉信息来说是倾向于自动加工，听觉在有顺序标码情况下倾向于自动加工，而在无顺序标码情况下则是一种控制加工过程；间隔特性是一个控制加工过程。何先有（2005）等采用关系—认知范式（erlation一crcognitionpaardigm）从时间顺序对语言理解影响的角度研究了时间信息之间的联系。结果表明：有明显时间信息影响下，将来取向（顺时序）的事件优先得到加工处理，时间上不相关的事件比顺时序和反时序1信息的影响。用“层次组织理论”的观点看，音乐基本因素（节奏和音高）的呈现不应是单一性的持续时间和振动频率，而应是音符与节奏、节奏与节奏型、节拍与重音、强度与速度、结构与组段、节奏知觉与节奏运动等节奏模式和音符、音程、音阶、旋律、和声、复调、调式、调性等音高模式交互影响、相互联系构成的具有韵律性特征与和谐性特征的整体模式小的模式嵌入大的模式之中）。音乐事件的加工也不仅仅是单纯地对音乐表面的声学特征

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