具体音乐的诞生，首先是科学技术发展的结果。的磁盘录音技术的发展为具体音乐的诞生提供了最为关键的技术。而后来磁带技术的发明更为具体音乐提供了最佳的创作条件。无线电技术的发展、声音调幅、调频技术的诞生，奠定了电台产生的基础。随着电台覆盖面积和收听网络的逐渐普及，上个世纪年代以来，作为当时人们主要的娱乐途径，电台在西方社会的人们生活中发挥着重要的作用。广泛的听众群，使得电台在商业上也获得了巨大成功。
　　皮埃·舍费尔 (PierreSehaeffer，1910一1995，见上图④)在巴黎工程技术学毕业后，来到巴黎国家电台担任技术工程师职务，从事音响技术工作。1942年，在时值纳粹占领时期的巴黎，他受命担任电台一个音乐声学科学研究项目的主任。由于工作的便利，使他获得机会可以随时使用电台的各种先进设备，如转盘磁盘录音机、磁盘剪辑机、混频器。出于工作的需要，他利用大量的时间来使用这些设备进行试验，并在音乐厅和电台剧场进行探索、研究。在大量的实践中，舍费尔掌握了丰富声音处理与编辑技术，掌握了多种新的录音的技术以及在唱片上制作循环音效的技术。工作之余，他还热衷于研究自然音响口的概念界定:指将录音音响经过特别处理而得到的音乐，其中既有自然音响由于人工音响。.…严格地说，具体音乐不应加以电声调制，但它与电子合成音响间的区别己日趋模糊，直至电子音乐一词己包含具体音乐的全部内容。
　　6月20日，皮埃尔·舍费尔在巴黎电台的栏目中 (P~ireAbsolue)第一次正式推出了以“噪声音乐会”(Conc已  rtdeBruits)为主题的电子音乐节目，紧接着又于同年10月3日在巴黎德维兹音乐工作室  (ParisStudioDeveze)举行了世界上第一场实验性的电子(具体》音乐会，展演了他的第一部电子音乐作品   (CinqEtudesdeBruits)，“作品以全新的音响、全新的形式和非同寻常的面貌出现在群芳争艳的二十世纪现代乐坛，不仅使到场者感到耳目一新，而且很快便轰动了巴黎，震惊了世界”②。听众热烈的反应，使得舍费尔得到了电台更大的支持。舍费尔聘请了两个助手:皮埃尔·亨利(PierreHenry，1927一，见左图③)和雅克鲍林(JaequesPou一in)。
　　亨利是一位受过良好专业作曲教育的作曲家，曾经师从于梅西安。亨利也是当时致力于电子音乐研究的第一个专业作曲家。鲍林是技术助手，他受雇于国家电台，主要工作就是帮助舍费尔和亨利将他们的想法变为现实作品。随着具体音乐影响的不断扩大，具体音乐的创作活动和演出也越来越多。具体音乐实验室也吸引了世界许多著名的作曲家前来学习和研究具体音乐。布列兹、梅西安、斯托克豪森等都先后来到实验室工作、学习。
　　在进一步的具体音乐探索过程中，舍费尔主要是发挥了一个具体音乐理论(概念)倡导者的作用。他不遗余力地倡导使用现实生活中的具体声响来进行创作，从而形成了法国独具特点的电子音乐风格。对于早期具体音乐、电子音乐的发展对国际音乐艺术的贡献，张小夫教授有很精辟的总结:“应该说，尽管具体音乐的具体作法以及大量的具体音乐作品己成为历史，但重要的是在宏观方面为电子音乐未来所要经历的全新道路奠定了极为宝贵的理论基础。同年，电子设计师布德  (HaraldBode1909一，见左图设计了一个叫做Melochord的键盘乐器。这件乐器有五八度，并有很灵敏的触键感觉。这也是第一件具有键盘区功能的乐器，它可以使一个五个八度的键盘产生分离制，即左手边的两个八度由一个声音发生器控制，而右方向的三个八度可以受另一个声音发生器控制。它还具包络发生器和滤波器，包络发生器可以调整声音的振幅形，滤波器可以调整不同音高的共振峰范围。这件设备被应用到达德利等人的研究中。默雅·埃普勒在1951年姆斯塔特暑期班上再次讲述电子音乐的时候就用它进行演示。两次的演示激发了来自世界各地的所有参加音乐的音乐家对电子音乐的极大兴趣，德国国内对电子音乐研究也开始关注和发展。

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