塞缪尔·贝克特是20世纪杰出的戏剧家、小说家，但同时也是一位文艺批评家。无论是早年的文学评论，还是后来的美术批评，以及出于经济原因写就的不少应景之作，都展示了贝克特系统的、不断发展的文艺美学思想。
　　本文主要从贝克特的文艺批评出发来探讨其美学思想的发展与变化，以及对理解其本人的文学创作所具有的重要启示。
　　塞缪尔·贝克特(Samuel Beckett，1906-1989)是20世纪杰出的戏剧家、小说家，但同时也是一位文艺批评家。
　　贝克特早年研读笛卡尔、叔本华的哲学，年轻时追随乔伊斯，崇尚形式实验，后来长期旅居巴黎，喜爱法国现代主义作家普鲁斯特，二战后又深受法国存在主义哲学思潮的影响，其涉猎十分广泛，批评视野极为开阔。他较早发表的批评作品有(1929)和(1931)。
　　二战后，他对绘画艺术产生浓厚的兴趣，并撰写了大量以绘画艺术为主的评论和随笔。此外，他出版的非虚构作品还有(1949)和(1983)。无论是早年的文学评论，还是后来的美术批评，以及出于经济原因写就的不少应景之作(这些作品大多收集在中)，都展示了贝克特系统的、不断发展的文艺美学思想。国内学界对贝克特的研究主要集中在小说与戏剧领域，对他的文艺批评几无专文探讨。
　　英美学界对他的文艺批评则有较多关注，且各有侧重，如鲁伯特·伍德从"散文家"的角度梳理了贝克特的非虚构作品，认为其批评思想具有"自我解构性"，阿契森研究了贝克特的"文艺理论"及其在早期小说与部分戏剧中的"体现"，约翰·哈里顿则探讨了贝克特后期美术批评的"审美内涵"。
　　本文主要从贝克特的文艺批评出发来探讨其美学思想的发展与变化，以及对理解其本人的文学创作所具有的重要启示。但同时也是一位文艺批评家。无论是早年的文学评论，还是后来的美术批评，以及出于经济原因写就的不少应景之作，都展示了贝克特系统的、不断发展的文艺美学思想。
　　本文主要从贝克特的文艺批评出发来探讨其美学思想的发展与变化，以及对理解其本人的文学创作所具有的重要启示。
　　他较早发表的批评作品有(1929)和(1931)。二战后，他对绘画艺术产生浓厚的兴趣，并撰写了大量以绘画艺术为主的评论和随笔。
　　此外，他出版的非虚构作品还有(1949)和(1983)。无论是早年的文学评论，还是后来的美术批评，以及出于经济原因写就的不少应景之作(这些作品大多收集在中)，都展示了贝克特系统的、不断发展的文艺美学思想。
　　国内学界对贝克特的研究主要集中在小说与戏剧领域，对他的文艺批评几无专文探讨。英美学界对他的文艺批评则有较多关注，且各有侧重，如鲁伯特·伍德从"散文家"的角度梳理了贝克特的非虚构作品，认为其批评思想具有"自我解构性"阿契森研究了贝克特的"文艺理论"及其在早期小说与部分戏剧中的"体现"，约翰·哈里顿则探讨了贝克特后期美术批评的"审美内涵"。
　　本文主要从贝克特的文艺批评出发来探讨其美学思想的发展与变化，以及对理解其本人的文学创作所具有的重要启示。

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