中国平易近歌的处所色彩，是平易近歌气势派头的一个主要特点，也涉及中国音乐的根底气势派头，在音乐学解说与研究工作中已慢慢成为一个对照热点的课题。<?XML:NAMESPACE PREFIX = O />

所谓色彩，乃借用绘画术语，以通感之法，表达对音乐美感特点的集整体验。平易近歌处所色彩意味特定区域平易近歌音乐上的奇特赋性，各地平易近歌都有分歧的赋性，组成分歧的美感效应，由此形成千差万其余“处所色彩”。

处所色彩的形成与诸文化要素亲切相关。中国幅员广宽，各地自然地舆悬殊很年夜，经济文化成长水平也不屈衡，导致各地在措辞、习惯、审美心理和文艺传统上都形成了分歧特点，这些文化成分综合浸染于各地人平易近的审美情趣安好易近歌形式，遂形成了多元化多条理的色彩差异。

平易近歌色彩的形成由来已古，早在先秦汉魏时代中国平易近歌就有南音北音东音西音之别，往后更有楚声粤曲吴歌秦音之异。这种现象至今犹存，很象中国的方言文化，各地平易近歌也都有自己奇特的“音乐方言”，以此展示出其处所色彩。

中国平易近歌处所色彩之丰之美，为全国列国难与并能，它是中国厚重的历史文化积淀的艺术显示，是平易近间音乐的主要属性和深受人平易近快乐喜爱的主要原因之一。   

稍稍年夜白音乐的人都不难从听觉上恍惚感想传染到各地平易近歌的色彩差异，但日常都只能勾留于隔岸不雅观花，雾中看月的状况。若欲作仔细区分和正确辩认，并能说出一些依据和事理，达到理性的把握，即使身为专业研究的学者们也深感不易。其原因在于，人们对于平易近歌色彩所由显示的具体形式表徵尚未作对照专门仔细的探讨，缺乏理性剖析的手法和方式。

本文拟环抱这个课题作些初步的理论剖析，以期能对平易近歌的色彩特点既可融会，也可言传，既知其然也知其所以然，加深对平易近间音乐素质的年夜白。

平易近歌作为一种以乐音为序言的艺术形式，我们对它的审美体验，首先经过一些形式要素的综合效应来具体把握。因而，若欲解开处所色彩的奥秘，势必先要条分缕析出平易近歌色彩的形式表徵。

二、平易近歌色彩的形式表徵

平易近歌是音乐与文学的综合艺术，平易近歌的美感体验和处所色彩首要显示于音乐形式要素的具体特点上，而唱词的特点，凡是也可作为扶持匡助性的剖析成分。音乐形式方面，首要涉及音阶、结构、调子、乐律、旋法等要素的特点，歌词方面，首要涉及方言词汇、衬词和声韵调等要素的特点。以上词曲形式中任一要素的特点，或多个要素特点的综合浸染，都可组成平易近歌色彩的赋性及其变迁，这些要素也恰是辩析平易近歌处所色彩的理性依据。下面以两首平易近歌的剖析为例，从中认识平易近歌处所色彩的具体显示和辩析的根底方式。

1、山西左权平易近歌《樱桃好吃树难栽》，此歌是显示“北音”色彩的作品，其具体形式表徵为：带变宫的六声音阶，宽羽声韵的调子结构６23，对应性质的上下句体结构，旋法含有六度年夜跳，方言唱词“开”的韵母特点，为e,而不是ai，等等；

2、四川平易近歌《康定情歌》。此歌为显示南音色彩的作品，具体形式表徵为：五声音阶，四句体结构，窄羽声韵的调子结构６12、356，级进为主的旋法，四川特有方言衬词“赛马溜溜的”等的运用。

 这两首平易近歌离别显示了中国北音南音的处所色彩赋性，在美感体验上，北歌有悠远高朗之美，南歌为柔和悠扬之美，从以上简析中可以见出，南北平易近歌音乐的审美色彩差异并非玄虚而不捉摸的，它具体清晰地由音阶、结构、调子旋法和方言声韵衬词诸要素特点的综合浸染而杀青。我们完全有概略从词曲形式要素及其特点的仔细剖析中对之作出理性的剖析和把握。

既论处所色彩，就离不开地舆特点和区域局限这些参数。平易近歌处所色彩老是与特定区域局限相联系的，分歧区域局限的平易近歌，其色彩显示的浓度有所分歧，组成色彩的形式参数也有响应的复杂转变。以此而言，平易近歌色彩具体显示上具有多层性和多样性，需要因地而宜地作出具体剖析，弗成简单地一概而论。在这些复杂成分的综合列入中，也仍有必然纪律可循。

三、平易近歌处所色彩的区域性

中国有句家喻户晓的古话叫“乡音难改”，平易近谣有云：“十里分歧风，五里分歧音”，“锣鼓不出乡，各是各的腔”等说法。可见甚至在分歧乡镇之间，其方言安好易近歌也有分歧色彩，这固是很极端的例子，但也注解平易近歌色彩是与区域连系而显示的，具有普及性和多样性。为了声名的轻易，本文只拟从年夜局限方面作些理论剖析和切磋。凭据地舆面积的分歧，平易近歌色彩可响应分袂为多个条理的色彩区来加以体认。日常纪律是，区域面积越年夜，平易近歌的赋性色彩越光鲜，差异也越彰显；反之，则赋性色彩越恍惚，差异越渺小。故区域面积与色彩浓度成反比例相干。响应的，在辩析分歧区域平易近歌色彩时，所运用的剖析参数会有转变。根底原则是，色彩区面积与剖析参数呈反比相干，即色彩区面积越年夜，平易近歌色彩越彰显，剖析中所用的形式参素就越少，剖析方式越粗略；反之，剖析参数增多、细化。

好比，从宏不雅观条理看中国南北平易近歌的色彩，就只须考虑音阶、结构、调子三成分特点即可清晰辩认。北歌多为六声或七声音阶，结构为较范例的上下句体，调子多用年夜、宽音韵（135、512）。而从中不雅观层面看南北方内部各省区之间的差异，则因为都用同样的音阶、调子和结构，就需要添加更多更细的形式参数如旋法、润腔等来作更深一条理的分袂，才气找出其间的色彩差异。如斯等等。

下面连系平易近歌色彩区的具体实例来体认其具体的形式显示要素，提出一些初步剖析的手艺和方式。

（一） 南北中的色彩差异（宏不雅观层面）

从宏不雅观条理看，中国平易近歌可分袂为北方南方和中部三年夜色彩区域，各区色彩有很光鲜明显的差异，并具体显示于一些形式要素的综合浸染上。

曲例３陕北信天游《三十里铺》是北音色彩的典型曲调，其形式特点为：对应性的三上一下四句体（二句体的变体），带FA偏音的六声音阶，宽宫声韵结构512，旋法多用五度跳进。歌词“我”的方言读音为E，曲情苍凉苦楚。

同样是显示北音色彩的信天游《红军哥哥回来离去了》一曲，其形态表徵与《三十里铺》近似：上下句体，带FA、SI两个偏音的七声音阶，宽商声韵623，多跳进，旋法多用七度年夜跳。方言词汇有“鸡娃子，狗娃子”等；“了、来、咬”等字具有方言声韵的发音特点，如“咬”字读为“NIO”，“来”为“LE”。曲情坦荡激动慷慨风雅。等等。

再随手拈来一些南音平易近歌作品，其气势派头韵味和形式表徵就判然分歧了。如江南小调《无锡景》为典型的南音色彩。其形式要素特点为：五声音阶，窄徵声韵561、653和小声韵123的综合运用。级进为主的旋法，一连成长、渐层下移的四句体结构，旋律润色优美华美，曲风柔宛妩媚。

同样是江南小调的《码头调》，其色彩美感及形态特点略同上曲，兹不赘述。

到了南北中介地带的荆楚湖北，平易近歌色彩又尚有一番意趣。湖北地处中国南北接壤地带，其文化和音乐均有不南不北，亦南亦北的中性色调，由此形成其奇特的赋性。千里江汉平原潜江县的打麦歌《崔冬崔》，就是典型的中音色彩曲例，全曲以年夜宫声韵135三音腔及其各类转位、换序形态行腔，曲风晴明活跃，刚柔兼容。湖北宜昌山歌〈上茶山〉，亦具中音色彩，旋律调子与上曲年夜同小异，更添一股清爽的山野风味。

（二） 南方分歧省区的色彩差异（中不雅观层面）

中国南北平易近歌色彩的差异是光鲜明显的，那么，南方内部或北方内部各省区间的平易近歌，还有无色彩差异呢？当然也有，作为平易近歌色彩的亚条理显示，各地平易近歌色彩差异虽稍趋淡弱一些，但其间仍有理脉清晰可辩。现以四