电视节目主持人，为不雅观众展示了一种颇具吸引力的道德化流传体式格局，也是以经常成为不雅观众的视觉中央。因为电视“一杆子插到底”的特点，主持人形象直接步入千家万户，与不雅观众面临面交换。若何令不雅观众喜欢这位登堂入室的“不速之客”呢？这概略是我们全数主持人一贯在试探的题目问题。

西方国家许多起步较早的电视机构，强调主持人的赋性化，增强主持人的权威感，培育提拔主持人的明星素质，以求吸引多量不雅观众。

虽然中西方在文化配景和社会轨制上有很年夜差异，但道德化流传始终是节目主持人的基的经济信息的靠得住性也会年夜打折扣。

长相是生成的，屏幕形象却可以塑造。主持人的概况形象应该定位在生涯与舞台之间——既要高于生涯，不似生涯中的随意；又要低于舞台，不给人以“表演”的造做。主持人是在屏幕上塑造自我——一个明智、真诚、自然、又有活力又有人情味的赋性形象。

适合地借助于脸色步履也是主持人的一年夜瑰宝。专家指出，非措辞符号在人与人面临面攀话中可以传达４０％到５０％的信息。是以，作为主持人，要磨炼自己“喜形于色、暴跳如雷”的手腕。有时，一个微笑，一个勉励的眼神，一个倾听的姿势，一个拍手的步履，都邑起到“此时无声胜有声”的效果。

我在主持一期介绍眼镜行业的节目时，为了吸引不雅观众，在片首贪图了这祥一组“平行蒙太奇”：主持人查视力时渺茫地摇头的面部特写与恍惚的视力表镜头交替泛起，然后主持人戴上眼镜，豁然一笑，接着视力表由恍惚变清晰的特写镜头。

在这级蒙太厅奇中，没有人物同期声，全凭主持人的脸色．步履来表达“眼镜给人们生涯带来轻易”这一脑子。节目播出后，许多不雅观众不久就遗忘了我在此片中的多处年夜段讲解，而对片首的那组镜头却一贯津津乐道。

当然，对不雅观众来说，除了神志、容貌、衣着、发型，他们加倍属意主持人的表达手法、回响反映速度、主持手法以及相关的诸种主要要素。这些则需要以主持人的文化素养和品质涵养为底蕴。

二 赋性措辞

措辞表达是主持人赖以运用的主要手法，也是主持人气势派头的一个组成要素。主持人的赋性措辞越光鲜越凸起，就越能显示出出格的魅力和传染力。

喷鼻香港凤凰卫视中文台开播的早间动静节目《时局纵贯车》，一改动静播音的姿态，以“说”动静的方式试探了新闻类动静节目的新形式。该节目主持人鲁豫坦言：“没有任何文字稿，否则就不是我所追求的气势派头了。”当然，动静节目有其出格的严正性、严谨性，单凭“说”是否能担保动静新闻的正确客不雅观有待长久论证。但“时局纵贯车”年夜受不雅观众青睐却是不争的事实。

与动静对比经济节目主持人“说”的概略性和需要性更年夜一些。当然，这是的“说”是指主持人在用词．立场上的“说”的感受，而绝非内容上的“戏说”。经济节目不是社教节目，虽然流传了经济常识，但年夜年夜都不雅观从是抱着娱乐．浏览的脸色来不雅观年看的。是以，主持人应尽量避免在措辞中泛起深邃艰涩的专业术语和很长的数字，对于专家们撰写的指摘稿，也应先转化为更生涯化的语，以仿令年夜年夜都不雅观众听得懂．甘愿准许听。

若主持人对节目所涉及的经济领域极端熟谙，也可在节目中揭橥小我概念，但要声名此非“权威定见”，仅供参考。打破了“人如斯”的框框，有概念的经济节目主持人会更得不雅观众的相信――即使他的概念概略并不是最中肯，最客不雅观的。

一个对措辞驾御自如的主持人，还要做到“该闭嘴时就闭嘴”。曾有一段时刻，我受电台主持人的影响，感受“措辞”应该贯串节目的始终，节目中每个段落间措辞的空档，在我看来都是“信息量不足年夜”的显示，就如舞台表演中的“冷场”般令人尴尬。可是不久就有不雅观众对我说：

“你一贯在一直地说，听着听着，我也记不清你都说了些什么了。”

有儿童这样区分片子和电视：“片子上的人彼此讲话，而电视上的人对我们讲话。”主持人的设置，恰是为了使不雅观众有一个可以面临面交换的主体。与不雅观众有了情绪上的不异，才是主持人赋性更深条理看来，一个喋咕哝不已的形象也会令不雅观众反抗不住的。

末尾要指出的是，赋性措辞应该根植于丰满的性格和深挚的内在，而不是倡导怪腔怪调。常听到有的主持人一味模拟港台主持人的调子，或吐字含混、言语欠亨，全然掉臂客持人应有的措辞的纯正和范例。长此以往，电视措辞被污染，主持人的赋性形象流于俗气，远不是我们所追求的目的。上的显示。

然而主持人在录制节目时，年夜年夜都情形下面临的是摄像机而非不雅观众。当主持人在滔滔络续讲解时，看不到不雅观众是在饶有快乐喜爱地听，照样索然无味地走开。是以，这种双向交换对主持人来说无疑难度很年夜，需要出格手法。

主持人的言谈行为就是一种情绪的吐露。这种吐露应该是自然的发自心里的，而绝非矫揉造做的。同时，它又若是显而易见的，令不雅观众可以随意纰漏捕捉到。

同时，主持人的情绪传导应该能够艺术地“化入”节目内容之中。若是节目主持人不能用节目内容来传染不雅观众、打动不雅观众，反而让不雅观众仅仅注重到自己的细节步履、脸色转变，那只能声名我们情绪交换的功夫还不抵家，我们的赋性形象模仿照旧是肤浅的。

我在主持＜老字号中药店＞这期节目时，采访了多位老中医，老药师，捕听到许多兢兢业业，一丝不苟的感人干事。我很想表达一下对这些白叟的敬意，然而面临为中医药事迹奉献了毕生心血的他们 ，任何赞扬感诈谢的措辞都是苍白列力的。人说“老年人常思即往”，于是，在片尾，我将片中泛起的工作画面以慢镜头回放，末尾以药店中的一幅对联作结：“但愿凡间人无病，不惜架上药生尘”。这期节目在济南市的经济节目评选中获了奖，有位老药师后来对我说：“看了你的节目，我们感受不凡高慢！”

三 现场主持

节目中涉及到的内容,只要能以运动体式格局主持，主持人都应尽量走出演播室到现场去做进行式主持。这是担保 节目纪实性的需要，同时也是揭示主持人赋性的好机遇。当然，这个机遇还要看我们能否把握．

我曾经主持过一个名情＞＞的栏目，介绍市内各年夜商场的最新动态．出于对节目的负责，每次现场主持前，我都要清理好现场秩序，有时感受现场噪音过年夜，后期还要对着画面口形配音．这样做了一段时刻，询问同伙们对我节目的评价，却听到了一些令人啼笑皆非的题目问题

＂你们是不是要等到商场下了班才去采访，要否则怎么一个顾客也看不到呢？”

“措辞很流利，天天晚上都要背年夜段的说明注解词吧？”

不雅观众不只否认了节目的真实性，而且否认了我作为主持人的工作手法。

就当全国军平易近掀起抗洪热潮的时刻，我在电视上看到了去抗洪前线采访的主持人倪萍。她穿戴肥年夜的军裤坐在战士们中央，略显疲困的脸上显然穷困了旧日在演播室里的神采。然而也就在这时，倪萍在我心中的形象加倍真实，我甚至体味到她作为职业女性的武断，朴质和锲而不舍的精神。

其实作为主持人，我们年夜都品尝过现场采访的艰辛或欢欣，只是没有用摄像机纪录下这最初的体验。我们风尚于将各类体验清理成理智而有条理的语句，并以贯有的庄重姿态在镜前播讲，从而错过了展示赋性的绝好机遇。想想真是怅惘。

四 全方位编纂意识

作为一个成熟的主持人，要对自己节目的建造有周全的熟悉。前镜后的许多工作都要认识概略亲手垄断，这样才会有全新的创意和分歧凡响的显示。

在山东有线电视台刚开播的年夜型娱乐节目〈〈状元三百六〉〉第一期节目中有这样一段情景：

女主持人让男主持人闭上眼睛，然后自己转到了年夜屏幕后背。这时，年夜屏幕上泛起女主持人手持话筒站在外景地的形象，并对站在舞台上的男主持人说：

“喂，睁开眼睛吧！你知道我此刻在哪儿吗？我在上海！”

男主持人也对着屏幕讲话：

“上海？不概略！你有什么证据吗？”

年夜屏幕上的女主持人用手一指，

“瞧，我死后就是上海的符号---东方明珠塔。”

随后引出了女主持人在上海拍摄的一段采访。

这一个段落，创意别致，过渡自然，主持人的爽朗俏皮跃然屏上。显然，撑持下在外景拍摄时，就已经考虑到后期的编纂工作。若没有全方位的编纂意识，很难做到着一点。

全方位编纂意识，要求我们能够把握节目集体编排，正确处置责罚局部组合，并撰写或润色文字稿。有了这些手法，措辞的通顺，画面跟尾