电视电影剧情简介老张是一名法官,同时又是地地道道的农民后代.在他办过的案子中有一件令他终生难忘:秀秀是一个可爱而又可怜的孩子.在她来到这个世界的时候母亲就因为难产而死,在她生下来第三天就被自己的父亲遗弃在姥姥家,一直由小姨孙玉抚养.然而三年以后,秀秀的父亲刘三喜又以自己现在的老婆不能生养为由起诉,要求获得秀秀的抚养权.为了这件事情,老张徘徊于被告与原告之间作调节,更徘徊于情与法之间.最后亲情战胜了一切,秀秀又回到了小姨孙玉的身边.
　　评介古旧斑驳的城墙前面,几个背影踢手踢脚地入画,这是一个父亲在试图用诱拐的方式找回曾被自己遗弃的孩子.于是,小村庄的风波在带有某种话剧风格的表演中缓缓铺展.孩子的归属固然是个悬念,但是这个严肃的话题在类似黑色幽默的处理中化解为轻松,电视电影的帷幕在亦庄亦谐的氛围中拉开.
　　在这段略显夸张的"抢孩子"风波结束后,有个放猪老汉踏着的歌声从画面纵深悠闲地走来,他就是本片的主人公:法官老张.这个颇具意味的亮相方式深刻地说明了一一今天的世界已经大不一样:一方面,新的世纪是已经进人和平发展的昌明年代,影视作品正在迈出塑造英雄人物和编织个人传奇的模式化旋涡,走向一个解构英雄的时代.另一方面,我们身边的社会正进入一个多元取向交汇共生的带有很大不确定性的复杂行程.历史与现实之间、乡村与城市之间、情感与理性之间、情理与法理之间,正处在一个前所未有的大冲撞、大整合的格局之中.主人公"老张"职业身份是法官,但是他同时也是"张家庄张大头的小子","庄稼地里的一把好手",正是多重身份的交织使法官老张在"情与法"之间奔走周旋……今天的中国正处在一场观念聚汇与转换的深刻变革中.电视电影以小见大,以克制的媒体立场,朴素、宽容的创作理念以及流畅的影像语言为我们展示了在乡土中国、法制中国、伦理中国、现代中国四重交界处的农村民主法制变革进程.
　　扑面而来的"老城墙"是本片的第一个意象.这道破败而余威犹在的道德藩篱,还是在此基础上建设现代法制屏障,这是一个复杂而沉重的命题.与"老城墙"相对应,另一个沉重而经典的意象是片中的"深山".这种"深山"意象曾经一度散见在、等反映农村民主法制面貌的影片之中.把"故事"设计在深"山"之中发生,仿佛越是深山更深处,越能产生那种不知"王法"、惟知宗法伦理秩序的道德权威与长老自治.但是在电视电影里,"深山"威仪犹在却风格别具,这表现在:"山"离人更接近,且多以"豁口"的形式出现.在本片影像语言中,"山"不再成为边界隔阂,而成为人在其中往来的勾联、纽带,而穿越"豁口"的人正是一老一少两位法官.毫不夸张的说:这是一幅意味深长的具有中国特色的法治进程画卷.穿越道德屏障,使"法治"与"德治"和谐共容,"琴""剑"双行,天下和合.这种对民主法治的深刻理解和处理方式对于同题材影视作品一元化地展示乡土中国法治进程的沉重与复杂,是一种理念上的超越,是对今日乡土中国更为宽容和乐观的视野投射.
　　马克思说:"法的关系……不能从它们本身来理解,也不能从所谓人类精神的一般发展来理解,……它们根源于物质的生活关系,这种物质的生活关系的总和……".如果引人这一观点判断,电视电影中的主人公"法官老张"本身就是某种社会样貌的复合表征.本片没有正面交代"孙家庄"的民主政治状况,但是观众可以从"孙家庄"的名称以及村干部的表现得知,这可能是或者曾经一度是由一位社区道德偶像依靠传统伦理实行"自治"的村庄.
　　从现代政治的角度,这种自治秩序与国法和人权(现代意义上的公民权利)固然两相冲突,但它却因得到了本土文化资源的培育而显得极为自然、和谐且深得村民认同,在此基础上,影片中一系列情节铺展生成.我认为,这种情节设计不但符合真实,同时也是电视电影创作集体的一次发现.它是在对乡村生活具有多方感性体验、对乡村民主法制特质具备一定理性把握的基础上实现的.这样"温情脉脉的自然村落"曾经"是中国社会的基本结构,是理解中国王朝长期延续的关键".电视电影的编剧赵冬荃曾经谈到,她在没有想法的时候,偶尔在电视上看到一次真实的农村庭审:临时挂上的国徽在风中摇晃着,原告不骂被告而骂被告的律师,使她觉得很有意思,于是萌生了写这个剧本的念头.果然,以喜剧笔墨化解现实忧患,塑造了在农村底层秉公执法而又通情达理的法官老张的形象.在"法庭混打"的闹剧结束后,法官老张带伤登门说服王律师,游说刘三喜家、老孙家,他的憨厚与精明,被演员马恩然刻画得淋漓尽致.相对于中一心为公、疾恶如仇却又封建家长意识浓厚、法律意识淡薄的"山杠爷"形象,"法官老张"更具备某种务实和建设性的品质,塑造这样活灵活现并富于时代特色的人物,可以看出创作集体和演员生活功底的扎实和深厚.主要演员细腻、朴实、娴熟、毫无痕迹的演技,出色地塑造出法官老张这一新时期农村基层法制干部的复杂形象,这是乡土中国朝现代中国过渡的福音.
　　谁成为运用法律的主体?这是片中另一个值得深度探讨的话题.相对于同题材的代表作品,、中反映的是农民开始越来越多地运用法律来维护自己的权利,标志着中国正在走向法治.中,运用法律的是曾经遗弃子女的父亲,是道义上的罪人.这意味着更为复杂的民主法制局面.虽然法律倡导理性和公正,但是本片以喜剧化解罪与罚的价值判断,客观上为情感、道德诉求提供困食缎氯崛羌皱塔翻去拍3.3种勇气,信心和从山野中迸发出的豪情.有着某种朴素的理想主义情怀的法官老张骑着自行车飞驰在山间,他的身后,法治精神正日益触动着乡土中国的神经,渐渐成为中国未来民主政治地平线上巍然的风景.

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