一种刻意的行为，受着西方文化潜移默化的熏陶，尤其是西方游戏文化对未设防下一代的影响，到八零年代青年成熟时，对于西方而言，是个收获的季节了，像九零年的“不战而胜”一样。做学问的，精雕细刻的已经没有了市场，还剩下的是某些善于“随波逐流”，打着“伪学术”旗号的文化骗子。
我们的文学不再清高，失去了权威，不再有引领青年们教育，起着楷模、标志杆作用的主导地位；相反，被青年人口袋里鼓囊起来的钱所吸引，为了迎合读者群（尤其是“素质越来越烂”的读者群），为了迎合游戏一代青年的精神需要，放弃了自己的职责，美其名曰“转变见解，做符适期间的要求的新生代作家”，实质上是把中国传统的严肃、严谨的风尚给丢掉了，转型为那种商业化，适应大众口胃的快餐式文化。
对中国青年一代影响最大的实际上只是一款游戏而已，可很多人并没故意识到这一点，由于他们根本就不玩游戏，更没有接触去过这个游戏，甚至也没听说过这个游戏。所以他们绝对以为我在乱讲，不会相信一个游戏有这么大的魔力。实在一种影响不一定要直接作用于你本人的，就会影响着你的决议，价值取向等等，方方面面。譬如，像当年我们很多的人并没有去接受儒家的思想教育，但骨子里却已经打上儒家哲学烙痕一样的原理。
这个罪魁的游戏就是《魔秘笈：好汉无敌》，它产生的影响并不范围于中国，是世界范围的，由此派生出来一种新的文学体裁——玄幻。玄幻有别于科幻，不是跟未来接轨，而是同过去融合。派生出了好莱坞的《魔戒》、《王者归来》、《哈利波特》等一系列魔法电影。强调和世界接轨的中国紧跟潮流，是不能拒绝的，玄幻文学开始在海内大行其道。
跟玄幻小说同时出现的是别的几个比较流行起来的新名词如“架空”、“意淫”（简称为YY）等等。“架空”的出现在一定程度上是拜港台电影之所赐，由于香港一直是大英帝国的殖民地，香港本地的电影导演一般对中国历史一孔之见，商业包装的需要，于是就胡编乱造，而这样的小说、影视反而有人喝采。反而发展起来一种新的文学形式“架空”、“戏说”。早期的《戏说乾隆》系列清宫戏，后来知名的小说莫过于《寻秦记》、《大唐双龙传》。
“意淫小说”则专指的是跟情感、情色有关的虚构小说。个人见解，它的源头某种意义上，则可以追溯到ＱＱ文化的崛起。ＱＱ一个很大的特色就是可以乱发言，漫骂人，不消负什么责任，编造虚构，夸张宣泄，怎么高兴怎么来。当ＱＱ渐渐成为一种文化，深植到人们的生活里，“意淫”文学也就成熟了，一旦“西洋镜”被戳穿，某些作者索性就以“意淫”小说自居。
无论是玄幻、架空，还是意淫，推崇的实在就是一个字“假”！文学假如寻求的是“假”，而不是“真”，这样的文学与实际生活严峻摆脱，跟游戏比没有太大区别了，已经失去了存在的意义。而中国传统文化笨拙的运作，长期地墨守陈规，没有新意可言，很悲伤地被这种弘扬“假、大、空”的舶来文化给压制了，衰落下去。
本文只单说对我影响最大的“意淫”小说，我觉得这种说法，是由于这些人根本就分不清小说和实际的区别，没有经过最最少的文学理论培训，反映了他们对文学的严峻无知。
文学不反对虚构，小说不是纪实，更不是观察报告，它的内容本来与实际生活是存在着差异、距离的。小说来源于生活，但有别于生活，是必须经过艺术加工的。作者常常会根据文章的主旨对情节、结果等进行加工润色，甚至是虚构。这么弱智、幼儿级的问题我已经表明过一百次，但是仍然有人纠缠不休地用我作品中的人物、事件来对照我的实际生活，给我徒添了不少的烦恼，真的是好郁闷！
而别的一些文字撰写者夸大文学中的虚构成份，以“意淫”作为喱头，哗众取宠地对文学亟他们自己进行着一种轻渎。我们却为这样“假、大、空”的作品鼓掌，甚至卖力地包装，推崇为正道，文学不再以记载真实为主流，中国文学最大的悲伤也在于此了
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